“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为冷落寞空山里，唤入诗人几案来”
是什么样的美人让康熙皇帝都为之倾倒？共同解密美人醉釉郎窑红。
在中国陶瓷史上，以工匠或督陶官的姓氏命名瓷釉的不多，郎红釉是一个。郎窑红又名“牛血红”，创始于十八世纪景德镇窑，是我国传统名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种。郎窑红釉以铜为着色剂，用℃-℃以上高温还原焰烧成。由于对烧成的气氛、温度等技术指标要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时就有民谚：“若要穷，烧郎红”。所以郎红器在当时就很昂贵。郎红釉因其烧制的艰难度，成功率极低，存世量较少，瓷器极为珍贵，早已蜚声世界。在收藏市场盛行“家有郎红，吃穿不愁”！这两句谚语充分说明郎窑红其稀缺性、珍贵性。
清圣祖·康熙郎红系康熙时的官窑红釉，首先是因为郎廷极兼景德镇督窑官，其所督造的当然是官窑(民窑何须督造)。官窑包括御窑，所谓御窑即是制造皇帝御用瓷器的窑，或者其窑所产的瓷器都称之为御窑，这是狭义上的官窑。郎窑红的特点是：色彩壮丽，红艳鲜明，具有强烈的玻璃光泽，且具有红宝石般艳丽温润格调，是一种明亮鲜艳的深红色釉，十分细腻雅观。是我国名贵铜红釉中色彩鲜艳的一种，为我国名贵的传统红釉之一。
胆瓶为古代瓷器典雅之式样，臻于宋代，盛于后世，乾隆天子对其优雅之形颇为浏览，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之者。”如《宋瓷胆瓶》中即赞咏：“恰似白描吴道子，观音妙相手中持。”（见《御制诗二集》卷之三十七）。作为花器，胆瓶更是深得宋明文人所推许，明末《瓶花谱》记曰：“瓷器以各式古壶、胆瓶、尊、觚、一枝瓶为书室中妙品。”乾隆天子追求文人之细腻，亦好宋明花道，对此虽然也极为认同，清宫旧藏《弘历古装像图》之中，乾隆天子一手执笔，若有所思地坐在案前，左侧矮几上置放素雅胆瓶，插以横欹二枝梅花，极见逸趣。除了对古胆瓶仰慕以外，乾隆天子还起劲选择自己喜欢的纹饰和色釉品类，命御窑厂依胆瓶式样烧造，艺术水平特殊多姿，好比乾隆早期的挚爱御瓷——洋彩之中就不乏胆瓶之例，而且数目不少，多达六对。如《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：着做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。
尽管上图瓶口口沿稍有残缺，恰恰凸显了其历经历史长河漂流的悠远长久，亦被刻上了难以磨灭的时代印记。此郎窑红胆式瓶质感温润，釉面光亮，玻璃质感强烈，尤其整体釉色均匀一致，仔细观察可看见烧造时釉色转换形成的纤弱的牛毛纹。底足旋削极其讲究，瓶底圈足粗厚无釉亦无款，以底心为圆心，有旋制的层层同心圆痕迹直至外径，同心圆大小不一，旋痕清晰有力度，可见其在制作时旋转的速度不快，同时瓶底露胎不施釉，胎土洁白细腻，阳光下软软生光，谓之“糯米胎”。
郎红釉历经℃左右的高温还原，外观特征非常明显，可谓独树一帜。而郎红釉作品应该具备怎样的基本特征呢？且听小编娓娓道来，一般而言，一件上等的郎红釉瓷器能从实物上清晰地看到如下几个特点：
一、釉层清澈明快、透亮见地，局部处有雾气般的朦胧现象。
二、釉色鲜红，犹如初凝的牛血，釉面上有强烈的玻璃光泽。由于釉的流动性大，口沿部位的釉汁向下垂流，致瓶口釉薄处色泽浅淡、隐露胎色，即所谓“脱口”。器底近足处囤积有一周不过足的垂釉，釉厚，呈黑褐色，故郎窑红又有“郎不流”之称。
三、器身釉面开有纵向长、横向短的交错纹片，纹片细长若牛毛、且紧贴胎体，故侧视釉表，并不见有明显纹裂，说明纹片开在釉内。
四、釉内气泡极其细小、疏朗，釉汁中有肉眼可见的小白点，有些小白点还拖有垂直的丝条状长尾。
五、底足内所施白釉莹亮泛青，内墙角釉厚处泛青绿色，即俗称的“苹果青底”或施“淡苹果青釉”。
六、器里白釉坚致，但色泽与康熙通常的透明釉有别，而是呈炒米*，且开有蝉翼般的无色细碎纹，即所谓“米汤釉”。
康熙时期，单色釉器成绩斐然，在诸多单色釉品种中，郎窑红一枝独秀，尽显贵族气韵，惹人喜爱。继康熙之后直至现今，人们都在仿烧康熙郎窑红釉瓷器，但都不成功。可见郎窑红釉瓷器有如初凝牛血的深红色、脱口、垂足、郎不流等特征，不可复制。再加上郎红釉因其烧制的艰难度、成功率极低，郎红釉早已蜚声世界，却流传甚少。