近年，国内外许多文人雅士、收藏雅俗共赏的清代官窑器。清代官窑器之所以能使越来越多的中外人士为之倾心和陶醉，除了作品本身制作的精致、细腻外，更因为其独特的一般瓷器无法比拟的质地，它有一种高雅的格调和雍容华贵的质感。本次羿趣国际春拍将为各位带来多件晚清官窑佳器。
清朝晚期（晚清官窑瓷器是指嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统六朝所烧造的官窑瓷器）是中华民族的转捩点，封建社会逐渐走向没落。自道光伊始，清廷已不再向景德镇御窑厂派遣督陶官，改由地方巡抚代为督理。朝廷无力向景德镇投入足够的人力与财力，导致御窑厂日渐衰微。虽然晚清官窑制作技艺上相较鼎盛时期的清三代有所差距，但是仍然是出自最高皇权的授意，代表着当时国家最高的制作水平，绝不乏精品。
清晚期的瓷器制作可分为三个阶段。第一阶段：嘉庆、道光、咸丰；第二阶段：同治、光绪。而宣统一朝一共只有3年，故官窑瓷器烧造极少。嘉庆、道光、咸丰三朝的官窑瓷器烧造，是在乾隆晚期官窑瓷器烧造基础上继续延烧的时期。道光时期，官窑瓷器烧造，尽管在技术上达不到乾隆、嘉庆时期的水平，但仍然烧制了大量官窑彩瓷、青花、颜色釉等瓷器。其中，彩瓷以粉彩为主，也烧造有少量五彩、斗彩。
清道光白地轧道粉彩仙人图杯一对
款识：“大清道光年制”六字三行篆书款
尺寸：8.5cm.diam.
本对拍品造型雅致，斜壁，圈足，口沿描金一周，胎体洁白，色泽润腴，通体施白釉，外壁轧道海水纹，上以粉彩绘仙人图，整器造型简练优美，色彩鲜艳亮丽，绘画精细素雅，彩料厚薄均匀，为文人雅士所喜爱，底部红彩书“大清道光年制”六字三行篆书款。
清道光粉彩福寿纹碗一对
款识：“嶰竹主人造”五字双行篆书款
尺寸：15cm.diam.
来源：天津文物商店旧藏
道光皇帝即位后，于圆明园内修建了一处江南园林风格的书斋，四周翠竹环抱，取名为“嶰竹居”，为其读书、休憩和批阅奏折的地方，所以道光皇帝也自号“嶰竹主人”。当时景德镇官窑烧造了许多款识为“嶰竹主人造”的精美御用瓷器，供道光皇帝在嶰竹居内使用。
此对碗小侈口，斜曲腹圈足。外腹口沿向下依次饰弦纹、如意寿桃纹、夔凤纹，寓意吉庆如意、福寿万全。粉彩绘夔凤色彩交织，异常丰满。胎质细腻，彩绘描画精细，画面美轮美奂，赏心悦目，构图满中有序，纹饰繁华富丽，通体可见喜庆吉祥之气氛，令人喜爱。
咸丰年间，太平天国运动兴起，御窑厂毁于兵燹，导致官窑停烧，对传统制瓷业造成沉重打击，“景德镇自兵燹之后，匠少技劣，制造失传”，据《清档》记载，五年间咸丰朝御窑厂总共才烧制御瓷余件，数量之少由此可见。
清咸丰窑变釉杏圆贯耳瓶
款识：“大清咸丰年制”六字双行楷书款
尺寸：30cm.high
参阅：《清代雍正-宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，年，页，图版5-1
此件形制仿自汉代投壶，呈四方倭角形，颈部两侧对称贴塑贯耳，鼓腹，长方形圈足。通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓，其间融入丝缕蓝釉，红蓝相间，斑斓交融，灿若晚霞。足内施酱釉，底心阴刻“大清咸丰年制”款。整体造型俊秀，挺拔大方，釉汁流淌自然，极富凝重古朴之感。保存良好，殊世罕见。
窑变釉为雍正年间仿宋钧釉所制，是以铜红釉为主，并添加多种金属元素烧制而成的高温釉，其釉汁流淌看似天成，实际其呈色规律已为当时窑工所掌握，从而塑造出艳丽华美的釉色。清代蓝浦《景德镇陶录》记载：“窑变之器有二，一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成……其由，则工，故以泑作幻色，物态直名窑变。”由此，窑变釉器从造型、装饰到釉色各方面渐趋完美。
窑变釉贯耳瓶旧称“钧釉四方杏元双管瓶”，咸丰一朝此式瓶大体同前朝制作。咸丰一朝存世短暂，内忧外患，据《清档》载，景德镇御窑厂在咸丰五年以后基本停烧，故咸丰朝制瓷数量极其有限，又因英法联*烧抢圆明园时再遭厄运，因而传世品更加稀少，本品即为一件不可多得的咸丰朝官窑器。
直到同治五年停烧十一年之久的御窑厂才得到重建并恢复生产，年李鸿章筹银十三万两，委派九江关署在景德镇御窑厂原址上重新规划建造了七十二间作坊，恢复了御窑厂的烧制。同治时期，天平天国运动失败，连绵不断的内战与外战暂时平定了下来，东西两宫治理朝*，自强运动蓬勃开展，出现了经济恢复、社会发展的局面，延缓了清王朝的统治危机，史称“同治中兴”，又被称为是“中国历史上最后一次中兴”。
同治五年（年），御窑厂重新开工，蔡锦青在御窑厂旧址兴复御窑。由于御窑厂重新开工之初，许多身怀绝技的陶工尚未全部召回，因此虽然重新开工烧造官窑瓷器了，但是却显露出恢复期的稚拙之感。至光绪年间恢复元气，烧造出一批高品质的官窑瓷器，成为清代官窑瓷器最后的余晖。
清同治矾红彩蝠纹盖碗一对
款识：“同治年制”四字双行楷书款
尺寸：10.3cm.diam.
来源：四川省文物商店旧藏
此对盖碗由碗身、碗盖两部分组成。盖沿及碗口均描金，盖面及碗外壁用白釉为地，釉色洁白干净，其上用矾红满绘蝙蝠纹，纹饰满布器身，密而不乱。碗、盖的底心均用矾红彩书“同治年制”四字双行楷书款，结字工整。因“蝠”与“福”谐音，寓意洪福齐天，百蝠一直是清代喜闻乐见的吉祥题材。此对碗形制规整，工艺精细，红彩鲜艳明亮，所绘制的蝙蝠图案错落有致，疏密得当，姿态各异。
清同治茶叶末釉荸荠瓶
款识：“大清同治年制”六字双行楷书款
尺寸：35cm.high
拍品小圆口，细长颈，坡肩，扁圆腹，短圈足，器形端庄秀美，形如荸荠造型，故称之“荸荠瓶”。瓶内外通施茶叶末釉，釉面呈色*绿而不透明，并带有*色的星点，颇似茶叶的细末，古朴清丽，深沉凝重，极具古意，耐人寻味。由于烧制时温度不同，茶叶末釉又有蟹甲青、鳝鱼*、*斑点、茶叶末等多个品种。
清宣统朝是中国历史发展过程中处于新旧交替的时代，这一时期的瓷器既有前朝烧造制作风格又具有现代瓷的特征。清宣统民窑粉彩器物中有许多不署款识的器物，因宣统一朝为期较短，民窑粉彩器特征与光绪或民国时无太大的区别，因此在鉴定这类无款瓷时，人们易把它们归入光绪或民国器物中。清宣统历史虽短，却仍在烧制官窑瓷器，据《清档》载：宣统二年，为东西陵烧造供器豆、爵、罐、盘、碗一批，多为白釉素瓷，可惜品种有限，数量较少，故传世品不多，甚为珍稀。
清宣统粉彩花卉纹玉壶春瓶
款识：“大清宣统年制”六字双行楷书款
尺寸：30cm.diam.
来源：九州私人收藏，提供出版物
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩粉彩》，上海科学技术出版社，年，图
玉壶春瓶为明清瓷器的典型造型，许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、积红者尤居多数，此式大半官窑，甚少客货，而官窑又大半纯色釉也”。
拍品撇口，细颈，硕腹，圈足外撇，瓶体由有变化的弧线构成，器形显示出柔美匀称的装饰感。外壁粉彩绘通景花卉纹饰，色彩淡雅，笔触细腻，呈现了一派春意盎然，充满生机的画面，纹饰部分先勾勒轮廓，再添粉彩，一丝不苟。花卉部分彩料甚厚，除描绘之外，花瓣处还加刻划工艺，用以表现花卉花蕊的细部特征，尽善尽美。底书红彩“大清宣统年制”六字双行楷书款。全器立意高雅，色调清新，胎质细洁坚致，釉色晶莹温润，为一件宣统官窑佳器。类似作品在北京故宫博物院有收藏。
清宣统粉彩洪福齐天纹玉堂春瓶
尺寸：40cm.high
参阅：
1、《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，年，页
2、《上海博物馆藏品研究大系清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，年，页，图3-
粉彩洪福齐天纹玉堂春瓶为清晚期宫廷陈设用瓷，在《光绪廿六年庚子大运传办瓷器清单》中第五十五项记载为“五彩红百蝠玉堂春瓶”。拍品器形稳重，肩部凸起弦纹两道，其间饰粉彩西番莲长寿纹，颈、腹部满绘粉彩云蝠纹，红色蝙蝠于五色祥云间飞舞，形态各异，寓意洪福齐天，口沿及胫部分别饰如意头纹和变形莲瓣纹一周。纹饰构图繁密，色彩鲜艳亮丽，局部施以金彩，尽显皇家气息。宣统朝的官窑器在造型亦或品种方面，均沿袭光绪旧制，虽产量较之光绪时期大为减少，但制作却更加精细，此瓶即为一件代表作品。
清宣统内青花外粉彩荷塘花卉纹碗
记录：中国嘉德，年11月14日，编号
参阅：《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，年，页，图
此拍品撇口，深弧腹，圆足。造型典雅大方，制器规整协调。碗口沿、底边皆描金。内壁绘青花缠枝莲纹，碗心开光内绘变形荷花纹，青花发色浓郁，绘事精巧。外壁罩匀净白釉，其上饰荷塘清趣图。莲花风姿绰约、亭亭玉立，似含羞少女；莲叶田田密布，一碧千里，若碧波荡漾。花叶穿插错落，以墨彩勾绘，内填鲜妍粉彩，构图繁密，色彩鲜艳，极富装饰效果。
此碗是晚清官窑标准品类，同治、光绪、宣统皆有烧造，内壁纹样寓意“为官清廉”；外壁莲茎深固于淤泥中，花叶繁茂，寓“本固枝荣”，有警醒之意。
清宣统矾红彩描金双龙戏珠纹大盘
尺寸：34cm.diam.
拍品敞口，弧壁，圈足。通体施白釉，釉面光润。盘心矾红彩绘双龙戏珠，并以金彩描绘双龙身躯、云纹及龙珠，金光熠熠。双龙身形矫健，鬃鬣飞扬，鳞片历历，张牙舞爪，展现威风凛凛之态。圈足内书“大清宣统年制”六字双行楷书款。此种纹样为明清官窑经典样式，深受晚清帝王的喜爱。
十九世纪青花双龙戏珠纹大玉壶春瓶
尺寸：50cm.high
来源：广州文物商店旧藏
口沿外撇，细颈，圈足，器形优美，胎质细腻。主题纹饰为云龙赶珠图，龙纹刚劲有力，张牙舞爪，近底处绘海水纹，苍龙腾于祥云之上，尽显威武之躯。气势恢宏，锋芒毕现，绘制层次清晰，青花发色青翠典雅，釉面肥厚滋润。绘画精细，笔意娴熟，构图疏密得当。玉壶春瓶源自宋代酒器，是中国瓷器最传统的造型之一，一向以体态优美著称，明清之际，为宫廷装饰之名品。