今天我们来说宣德时期瓷器底款的特点。宣德时期是从公元到年，这个时期的瓷器传世品是比较多的。说起宣德瓷器的时候，我们眼前就会浮现出宣德瓷器古朴优美的形象。
明代官窑瓷器中宣德年款的形式最为复杂，宣德瓷器几乎全部都带款。款识之多为明代历代款式之最，也说明宣德是“年款”制度的初始阶段，固定的形制规范正在逐步完善和形成中，还有一种说法是景德镇御窑厂固定了一批工匠专门从事器物底款书写，所以很器物上的字体有差别，因此宣德器物年款的学习和掌握是有具有一定的挑战性。
孙瀛洲先生对于宣德年款款总结出了七言的口诀。总体来说款的部位大多数在器物底足，但是也会变换位置，比如在碗的里面中心，或者是盘的口沿处，梅瓶，花浇，罐儿的肩部，壶的壶嘴。这就是“宣德年款通器身”的意思，它的款识不限于底足，会刻印在器物的任何地方。
款字体整体概括，都是楷书，字迹工整，笔触圆劲，字体大小不匀，横平竖直的写法特别少，真品的款识没有笔尖劈尖的现象。宣德的德字心部上面没有一横。有写款，印款，刻款，这就是“楷刻印篆暗阳阴”的意思。
款的排列有横写，竖写，有单行有双行。多为六字款也有四字款，以竖式两行款居多。款的外部有双线圈，单线圈，也有不带线圈的，还有一种比较少见的是四道圈线的，即在青花双圆圈线内又有双线的长方框，长方框中有竖式六字青花。青花款在蓝色中往往呈现出黑色灰色或者深蓝色等深浅不同的几种颜色。这就是“横竖花四双单元”的意思。
宣德年间瓷器六字款内容为“大明宣德年制”，四字款为“宣德年制”。宣德的款识大多是晋唐时期的小楷字体，相传明代的款识是明代书法家沈度创造的。沈度是宣德中期翰林学士。其书法被称“台阁体”，明成祖赞誉沈度为“我朝羲之”。这就是“晋唐小楷最超群”的意思。
我们在这里归纳总结一下“大明宣德年制”款的基本运笔特征：
“大”字的撇和捺，有捺长的，也有撇长的，也有撇捺长度相等的。横还也有长短之分，以横划左侧三分之一处居多，并且上方出头适中，横过长是清代仿笔特征。
“明”字的日比月低，日和月的最下一横笔，左右高低、倚斜的状态基本保持一致。
“宣”字宝盖头上的点起笔靠右，和第三笔横勾连接。第三笔横勾笔锋左高右低，带动整体横划是倾斜的。
“德”心的上面没有横。“德”字双人旁和整个字的左右感觉支离不合，“德”字“心”的三点基本在一个平直面上，最后一点落笔干脆。
“年”字至少有五种不同的写法，第四笔用向右平斜点代替短竖，这是宣德款的重要特征。第五笔左高右低，虽然倚斜但收笔很稳。最后一笔末端常见顿笔收尾色浓，没有尖锐之锋。
“制”下面“衣”上的一点或有或无，点和第三笔的撇一笔连成。
宣德官窑楷书年款的主体特征总的说来，虽然笔画的粗细适中，笔法遒劲有力，但是青花款的笔画颜色却多不均，还有泛出铁锈结晶斑。在落笔重和积青料多的地方，有黑色斑点出现。笔画周围在白釉的衬托下，像蒙上一层薄雾，仿品是没有以上的效果。这种与清代青花呈色过于淡雅均匀有着明显的区别。
这里要听仔细：明后期正德年间开始有仿宣德的器物，清代和民国是全仿就是器形、底款全仿。宣德真品的款下沉和胎紧密结合，明代仿品比清代和民国仿得更像一些，明代仿的款也有一些下沉，清代后期以及民国仿品款颜色，好像是浮在釉中，仿的字体不是软就是硬，不是过分工整就是过于草率，和原作的风格有所不同。
宣德民窑器仍有一些草书或隶书的福、寿字，也是多写于器心。
我也曾听一些藏友说起有“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款的瓷器，多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。然而对于这个说法还是要保持审慎的态度，并没有见到过实物佐证，而更倾向于是新仿。
正德时期仿宣德器物，官窑民窑都有仿制，字体没有真品遒劲，比较方正。尤其是“年”字，宣德真款第四笔横长，而正德瓷器上横短；天启时期有仿古，主要款识写成化，正德，嘉靖年款；崇祯时期仿宣德，但是青花造型有明末的特征，器物粗糙。这三个时期仿古都是属于老仿，老仿就是只仿款。
今天我们说的依然是一些细节，但是无论如何我们还是不能忽略这些细节。那么我们现在反过来说。当你看见一件器物底款是四字篆书的“大明宣德”，抑或六字篆书款，那我们一定要慎重了。
底款规范在不断的逐步完善，是属于那个时代的法定，这些规矩和规则，是有一定的范围。如果字体和形制与原有的有偏差，那我们就可以判断这件器物到底对还是不对。