1、
这些日子，景德镇很多窑主们会晤的第一句话，大概都是：“此日找到画工了没有？”
随动手机直播卖杯子的日益火爆，很多画师纷纭走上了直播创业之路，一些出名窑口的平日临盆遭到了很大影响。
传闻，某老牌闻名窑口只剩了两名老画师，某新晋热点窑口还剩三名画师，而某彩绘窑口的主力画师只留了一个。
此刻，讲解画师曾经成为一项极受接待的中介效劳，一旦聘任，立刻付费，绝不拖欠。
画师的人工也一样水长船高，比方人物画师曾经是按画片中的人头收费，一个元，老少无欺，原来热中于绘百子图的窑主曾经哭晕在茅厕。
有窑主通告我，他以前协做的几位很有潜力的山川画师此刻已不肯费神去画重工，由于简略几笔的康熙山川量价齐飞，同时接几家的活就也许赚的盆满钵满，何必费时吃力去赚辛劳钱？
这段时光也有不少杯友拿着如许的器物问我，说原名窑画师新做，是不是很有收藏价格？
刺眼的洋蓝泛着贼光，我只可说再看看吧。
这是墟市的抉择，趁着风口多赢利也是人情世故。
但做为骨灰级的茶器嗜好者，我私人照样会感应有些怜惜。
赚快钱的商品茶杯和全心而为的匠心佳构，不管是玩弄照样收藏，其价格都是不行等量齐观的。
原本，这边还潜伏着一个题目，“甚么时光发端，景德镇的茶器只看画工了？”
2、
陈浏在《陶雅》中写道：“磁器最重画工，雍正以花草最工，人物则不及康熙远甚”。
陈浏著书之时，恰是清末国力没落，制瓷工艺程度沦落极大，但以浅绛新粉为主的墨客画器物却引领了磁器的潮水，艺术程度颇高但工艺程度差。
因而，除了八友王步等名家做品除外，那时磁器的大伙墟市行情并不高，很多以至还比不了此刻茶器窑口的价钱。
而康雍乾的最重画工，倒是在器釉胎之工艺皆属上佳的环境下的添彩之意，大伙到达了极峰形态。
依据当代陶瓷的评判编制，也是器、釉、胎、画四个维度评判，并不光以画工论优劣。
比方，器型计算中，器物的巨细比例弧线皆有考量，仿古亦有千百年积存的传承准则；而釉色的饱满莹润，青料的发色沉韵，胎质的细腻白皙等等亦是相当严重的请求，但须要在把握必定根本常识的前提下，经过寓目对照大批器物能力有所心得。
比拟之下，画片则是最简略最直观的回忆准则，谁都能说上几句，大不了就说这是某某窑口主力画师做品，抑或是某某省级工艺巨匠做品，直接冲着所谓的投资价格而去。
实践上，画工的评估原来是最繁杂最讲求不过的，越往深责罚解进修也是越难。
3、
木心说，“偶尔，人生真不如一句陶渊明”。
从《桃花源记》到《归园田居》，他赋予咱们触摸性命的果然与本真。
每私人有每私人寻找的桃花源，它是一处实质的沉静，是一责罚想的家乡。
因而，我前次去周庄游戏，便特地带领了如许一只余寅窑出品的青花釉里红的桃花源记炉式杯。
杯体画片摹的是明朝画家陆冶的《桃花源图轴》，“缘溪行，忘路之遐迩。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英绚丽。渔夫甚异之，复前行，欲穷其林。……地盘平旷，屋舍仿佛，有肥土美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。”
正所谓，“心有桃花，随处有缘”。做为直观通灵的双鱼座，我总感应会在那儿走点桃花运，才特意带上此杯加持一下。
那一日，我与伙伴走进邻水的一处古屋民宿，院内曲径通幽，鱼塘湖石俱全，两株桃树伫立此间，桃花吐蕊，鲜艳万分，优雅慵闲。
立足鉴赏之时，对面二楼的小轩窗忽然推开。
一袭时装襦衫的时髦女郎探身世来，蓦地与我四目相对。
谁人片时，我感应时光已然阻滞，而当前即是不停在苦苦寻找的那私人，
如古城和煦的光，如山间风凉的风，如桃花在光影下开放，从山野到书斋?
我的大脑敏捷转化起来，正费全心机推敲着怎么打垮这玄妙的安全之时，女人却发端有了行为。
但见她的眼光先是从我脸上移开，尔后落到了一旁平台上打电话的丈夫身上，忽然抛出一串大碴子。
“吵吵啥吵吵，喳喳呼呼老半天儿，还让不让人就寝！你个损色(sai)……”
“砰”，窗子猝然又关了起来，我被震回了实际，丈夫灰溜溜地挂了电话。
民宿里霎时肃静了下来，我和伙伴相视一笑，空气里布满着一股乐意的滋味。
4、
陶瓷的三大典范素材，人物、花鸟和山川。
三年山川可初有样子，五年花鸟能画出个因而然，而十年人物都未必也许服众。
我喜爱山川画片，就以山川为例吧。磁器的山川画片受国画影响极大，尤为是清初四王的品格最深，且不说平远、高远、深切抑或是底细、疏密、开合、意境等繁杂的观念，瓷画对照简略的决断办法，首要照样从线条、构图、分水三个方面动手。
所谓的三年山川有样子，应当指的即是民窑康熙山川品格。
用本地人的话说，简略到即是“描线、点点点、平涂”。
大概是老贵春风的典范带火了相似的画片，满大巷就都满盈着如许的器物。
殊不知那是在胎质釉色皆为上佳的前提下，大伙有着浓浓的“古早味儿”才有了贵春方今的江湖身分。
注重看，其画线虽简略却笔力劲道，分水条理鲜明且发色翠绿，即即是一样的画师创业也达不到如许的成就，而满街的普货更不行能有这程度。
而我之因而喜爱余寅窑的重工山川器物，不光仅是胎油釉润，更重视的是老余自己对古画入茶器的计算功底落实不普遍。
比方这只桃花源记的杯子，表面是肥土美池桑竹之属和阡陌交通以及山居屋舍的前景，内部则是“忽逢桃花林，夹岸数百步”的中景。
饮茶欣赏之时，视觉由内而外，中前景改变切换，很有些电视镜头蒙太奇的成就。
如许的布局在炉式杯的大肚弧线上丝绝不高耸局促，留白留边很妥帖，手握和唇感亦是万分安乐。
同时，用釉里红展现桃花的盛景果然是相当适当的，老余用点工上铜料，防止了平涂厚釉的展现。更好运的是，这只杯子的釉里红发色极佳，才有了如许这般柳绿桃红的曼妙情形。
而卵青的釉色让视觉更显善良，呈色成就更佳。
画师对线条的把握亦然得力，中锋运笔，侧逆兼具，腾挪斡旋间收放自若，无滞无碍，一笔究竟，万分潇洒。
并且遐迩浓淡适当，粗细改变有致，并以细笔拟山石皴擦，施以浓淡水，刚刚展现出娟秀山川的氲氤之色。
人在山川间，一步一景，移步易景。身在桃花源，悠闲见南山。
手捧一盏茶，从志向的深山渐渐地走到实际的村居中来，“一箪食，一瓢饮，回也不改其乐”，这即是一件俊美的器物赋予咱们最俊美的感想。
这是画工的气力，而如许的气力亦是基于余寅窑在泥料工釉上的投入，终究能力到达如许的成就。
用李宗盛的话来讲，
天下再喧嚣，我照样盼望，
有如许的一些人，
也许潜心做点东西，
起码，对得起时光时光。
这是我的茶器故事
我是陈不烦
我在这边，和你一同
玩茶器
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