陶瓷妆饰艺术再行石器时间制陶发端，时至昔日，体验从无到有、从单色到多彩、从本领的简单性到归纳妆饰，经由上千年的进展和演化后，不但没有销声若迹，反而持续汲取不同时代的文明精粹，更加具备奇特魅力。
宁钢（景德镇陶瓷大学原校长）
《和合》，归纳妆饰（馆藏）
跟着当代陶瓷艺术家们的艺术素养和技能的持续抬高，并且对新材料和新大势的持续探究和研商，陶瓷妆饰显露出多元化的进展。同时，为了相合墟市需求，知足群众的审美需求，陶瓷艺术家们经由持续探究和切身创造，从妆饰材料、法子和本领，再到体例的素材和大势，在承继保守妆饰的前提下，斗胆融入当代元素实行粉饰，大大提高了陶瓷的审美成果，产生了激烈的视觉冲锋力，创造出了具备鲜明的时间特色的陶瓷艺术品，显露了华夏陶瓷妆饰艺术的奇特内在与新时间做风。
妆饰的艺术成果首要经由陶瓷艺术的材质、釉色机理及其余材料之间的干系显露出来。凭借陶瓷成品品种、工艺特色和妆饰技法的不同可分为如下几种妆饰类别：
一、彩绘妆饰
1、釉上彩妆饰，如新彩、古彩、粉彩、广彩等釉上手工彩绘和釉上贴花、印花、刷花、喷彩、影相装璜、电光采以及亮金、磨光金、侵蚀金等；
2、釉下彩妆饰，如釉下青花、釉里红、釉下五彩、釉下喷彩等；
3、釉中彩妆饰，如低温釉中彩、中髙温釉中彩等；
二、艺术釉妆饰：包含颜色釉、花釉、结晶釉、无光釉、裂纹釉、变色釉、荧光釉等；
三、雕刻妆饰：包含捏花、堆花、剔花、刻花、镂空、浮雕、暗雕、圆雕以及塑造等；
四、归纳妆饰：包含青花小巧、晶雕堆花、色釉刻瓷、青花斗彩、有色艺术釉等；
五、其余妆饰法子：包含色坯、妆扮土、色粒坯、渗花、磨光和抛光、丝网印花、拼花妆饰等。
即日从工艺特色和妆饰技法上与众人分享陶瓷妆饰艺术的品种......
釉下彩
釉下彩又称“窑彩”。
工艺：用彩料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各类纹饰，尔后罩以白色通明釉可能其余淡色面釉，入窑高温（—℃）一次烧成。
特色：烧成后的图案被一层通明的釉膜遮盖鄙人边，表面光洁温柔、光滑不凸出，显得明亮明亮，不易磨损、永不退色。此时的图案是被遮盖于陶瓷釉料之下的，是以被称为“釉下妆饰”，简称“釉下”。
罕见的釉下彩代表：青花、釉里红、青花釉里红（青花+釉里红）、釉下五彩等；
青花：用含氧化钴的钴矿为材料。在陶瓷胚体描画纹饰，再罩上一层通明釉，经高温复原焰一次烧成。钴烧成后呈蓝色，具备着色力强，发色鲜丽，烧成率高，成色平静等特色。
最先出生于唐朝，元朝时，由于景德镇蛋白釉的胜利创烧，让元青花颜值大大提高并速即走向老练，在明朝时获得了遍及的行使，在清朝康熙年间抵达昌盛。
陈*（华夏工艺美术老手）
青花，瓷瓶（创造于广东省今世陶瓷美术馆）
冯叔文（江西省工艺美术老手）
青花，瓷板（馆藏）
釉里红：以铜为着色剂，在瓷胚上彩绘，尔后罩以通明釉经由℃左右的高温复原氛围中一次烧成，寻常显色不但与釉估中的铜含量和基釉的成份相关，并且对烧造的氛围和窑温的请求都特地敏锐，配方和烧成前提的任何微小变动城市致使色彩不正，显露黑色或灰色，因此能烧动身色靓丽的釉里红做品极端不易。铜在高温复原焰中发出了赤色，因此名叫“釉里红”。最大的特色是是烧制难度大，成品率极低。
创烧于元朝，统短暂代，景德镇的工匠们把青花和釉里红实行组合，烧制出了磁器中的顶级贵族——青花釉里红。
付红林（华夏高档工艺美术师）
青花釉里红，茶叶罐（馆藏）
釉下五彩：所谓“五彩”并不是特指5种颜色，用红、绿、蓝、*、黑五种原色，调配出了丰硕的光泽，险些涵盖一共色系。
*小玲（华夏陶瓷艺术老手）
《貌若天仙》，醴陵釉下五彩（馆藏）
万镇华（江西省首创工艺美术老手）
《牡丹》釉下五彩瓷瓶
釉上彩
釉上彩：又称“炉彩”。
工艺：先烧成白釉瓷，可能烧成单色釉瓷，也能够烧出多颜色瓷，在如许的陶瓷长实行彩绘后，再入窑经℃至℃的温度烘烤而成。
特色：烧成温度对照低，与釉下彩比拟，釉上彩的颜色更为丰硕。但由于是直接画在已烧成的釉面上，色料并没有与釉料合并，因此图案部份有高低感，易于磨损。
罕见的釉上彩代表：粉彩、新彩、五彩、搪瓷彩及色地描金瓷等；
粉彩：在烧好的瓷胎釉面上直接彩绘。在彩绘的时，会在颜色中增加一种含砷，名为"玻璃白"的白颜色料，其具备乳浊影响，能够使画出的图案显露出一种粉润温柔的成果。粉彩最榜样的特色是有颜色浓淡深浅的突变，传神而素雅。此外，在彩绘进程中还会用衬着显露明暗，使每一种颜色都有不同条理的变动，增加彩绘的显露力。
王锡良（华夏工艺美术老手）
《游人自旦夕，青山无自古》
粉彩瓷板(馆藏）
新彩：光绪年间，先自德国后自日本输入的“洋彩”亦称“新彩”，发端在景德镇风行。经由一系列革新革新，妆饰风格已产生了景德镇陶瓷艺术的场合特色。其颜色以各类金属氧化物为着色剂与各类硅酸盐熔剂相合做，经由熔块炼制而成，在使历时就已显露和烧成表态似的颜色，这给彩绘用色带来不少便利，并且颜色能够彼此调配，颜色品种对照齐备，能适应各类绘画的请求，既能够画成华夏画的成果也能够画成油画的成果。其特色是颜色丰硕，妆饰百般，毛坯外型艳丽，斑纹灵便，风格别致。新彩包含贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、侵蚀金彩和各色电光采等。
张景辉（景德镇陶瓷大学教师）
《幻想山川》系列，新彩瓷板（馆藏）
五彩瓷：五彩所指是散布在磁器釉面上多种颜色的彩——而五彩瓷并不必定指磁器釉面上惟独五种颜色，多于或少于五种彩的陶瓷，在习惯上也一样称之为五彩瓷。五彩瓷在明清两代获得了创造和进展，其配方经由持续的革新，并实行了屡次庞大的革新以后，才呈现以红、*、绿、蓝、黑、紫等为主的彩瓷。
张云龙《渔家女》
五彩瓷板（馆藏）
搪瓷彩：是清朝康熙晚期在康熙天子的授意下，将铜胎画搪瓷技法胜利地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种，即搪瓷彩瓷（正式称呼为“瓷胎画搪瓷”）也常简称为搪瓷彩。搪瓷，一种矿物颜色，含有洪量的氧化硅（玻璃的首要成份），更像低温铅釉，烧成后表面滑腻有玻璃质感，且有必定的厚度，能显然看出平面感和条理感，在元朝时由伊朗引进。搪瓷彩磁器制做不同于此外，先由景德镇制做素坯烧成瓷胎，再送到宫庭由画师彩绘，结尾由内*府造办处搪瓷做坊实行二次烧制。
搪瓷彩故宫藏品
釉中彩
釉中，七十年头进展起来的一种新的磁器妆饰材料和技法。釉中彩磁器有两种临盆法子：
一是将颜色加点釉料或彩绘于釉面上，尔后经高温一次烧成。由于颜色熔入釉料内，彩釉连接精细，细腻明亮、抗侵蚀、耐磨损，有类似釉下彩的成果。古代釉下彩的某些初期品种，例倘有青釉褐斑、白釉绿斑及黑釉铁锈花等，此时，彩绘颜色是悬浮于釉当中的；
二是将施过釉的坯胎先经℃低温素烧，尔后彩绘，接着又在表面喷一层薄釉，再经高温烧成。冷却后釉面紧闭。细腻明亮、津润恍目，抗侵蚀、耐磨损，具备釉下彩的成果。彩夹在两层釉中，是名符本来的釉中彩，简称“釉中”。
赖德全（华夏工艺美术老手）
《油画景象》釉中彩瓷板
（馆藏做品）
/艺术釉妆饰/
高温颜色釉，是由金属氧化物和自然矿石为着色剂，妆饰在坯胎上，经由-℃的高温焙烧，烧成后显露不同釉色的磁器，每件陶瓷都是孤品，绝品，正由于它的唯一无二，因此它具备较高的收藏代价，几许年后老手还能凭借裂纹的密细度来决断年头，这类珍异高温颜色釉在朔方称为"蹦瓷"，南边称为"活瓷"。在古代惟独天子御派督陶官才有此秘方，原来都属贡品，做为国宾瓷送给本国领袖，宰衡等宦海要人。高温颜色釉由于其烧成温度高，因此化学分子极端平静，具备平安无*的特色。宁勤征（华夏工艺美术老手）
《醉美秋色》，高温颜色釉瓷板（馆藏）
邵颖（江西省陶瓷艺术老手）
《星空》，高温颜色釉瓷板（馆藏）
/归纳妆饰/
归纳妆饰便是陶瓷工艺上凭借做品的需求，选取两种及以上的技法，如彩绘、色釉及雕镂等。行使不同材料，以及不同的烧成温度给磁器做妆饰。这类把多种技法集结到一件做品的做法，其益处是能更好地显露做品的中心头脑，增加做品的艺术美。其特色是变动柔软，丰硕多彩，各类妆饰大势彼此衬着，互为增加，争奇斗艳，丰硕了陶瓷的艺术说话，首要有：青花小巧、青花斗彩、色釉刻花及堆花加彩、镂空加彩等等。
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《披头纱的女孩》
瓷雕，归纳妆饰
（创造于文革期间，馆藏）
徐岚（江西省工艺美术老手）
《莲蓬》，归纳妆饰异形瓷
（馆藏）
熊*（江西省工艺美术老手）
《瑶里人家》，归纳妆饰镶器（馆藏）
刘英令（江西省工艺美术老手）
《琴瑟调和》
青花小巧（馆藏）
斗彩，又称逗彩，是釉下彩（青花）与釉上彩相连接的一种妆饰品种。先在高温（°C左右）下烧成的釉下青花磁器上，用矿物颜色实行二次施彩，填补青花图案留住的空白和涂染青花外貌线内的空间，尔后再次入小窑经太低温（°C左右）烘烤而成。斗彩以其壮丽多彩的色彩，矜重老辣的颜色，产生了一种吻合明人审美情味的妆饰做风。
喻木华（华夏陶瓷艺术老手）
青花斗彩（馆藏做品）
当代陶瓷妆饰说话是将一种新材料、新概念、新技能与艺术家的情绪概念连接实行传递，更严重的是做品里融入了陶瓷艺术家的情绪和艺术素养，让观众能够经由陶瓷做品显露出来的成果，与做家有一种情绪上的交换和互动，留给观者设想的空间。
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