左：郑泽婷
CHANGCHAKTING
意大利维泰博美术学院
艺术史与绘画
景德镇陶瓷大学
艺术硕士
右：彭佳
PENGJIA
法国雷恩第二大学
艺术史与考古
法国孔岱高等艺术学院
文化遗产保护与修复专业
硕士研究生
1源起
彭佳
PENGJIA
年10月，我接下一件产自中国，外销至欧洲的清康熙孔雀蓝釉瓷塑的修复工作。它的主人之所以将其托付给我，除了希望我能将它恢复到最佳状态，也希望通过一个中国人的视角来探索这件器物它背后的历史进程。
次年，为了从多角度来对这件器物进行研究了解，我通过线上好友的介绍认识了*清华先生，并了解到唐英学社这个学术研究机构的存在。在与*先生交谈的过程中，“想要去一趟景德镇”这样的想法逐渐在我脑海中形成。想了解它，就回到它出生的地方，这大概是探索者的本能。尽管在大疫情时代下，很多事情都可能被延误。年10月下旬，我藉由实习的机会来到景德镇，加入到唐英学社的团队当中。
10月底正是“王者之器”明代藩王用瓷器大展的紧张筹备工作进行时，我有幸加入了帮忙布展的工作，忙碌但收获颇为丰富。在此过程中，我与此展策展人之一的郑泽婷女士相识，我们年纪相仿，意料之外却也意料之中的，我们成为了很好的朋友。
作为一名古陶瓷修复者，从最初始我被告知的原则即是“对手上修复的器物负责”。如何对其负责？即是在对一件器物进行直接介入性动作之前，需要对它进行多方面的研究了解。如果将修复师与瓷器放在两条平行的时间轴上，两者在现在时的条件下应当处于同样的一个中间位置。不同的是，器物从其出生的时代跟随历史进程缓缓前进，它没有“回头”的可能性；而修复者却可以通过文献记载，科学实验，走访观察等一系列的方式来了解这件器物的历史背景、艺术形态、制作工艺等其多方面的“身份信息”。同时也需要对新型材料进行探索和研究来对器物进行更完善的保护与修复作业，让其能随时间一起前行得更远，也为后世的古陶瓷研究和探索留下一份完好的“教学资料”。
泽婷无疑是带我深入古陶瓷研究的领路人。在此之前，作为修复师，我对古陶瓷的了解更多依靠文献资料记载，而后则对其样本进行科学检测再对结果进行研究比对。而泽婷作为一位年轻的古陶瓷研究学者，在*清华先生的指导下，她除了对相关领域诸多历史文献档案资料进行过深入研究与探索之外，还走访了各类文博机构及窑址，对古陶瓷文物进行实物考察，积累了大量的知识及对古陶瓷研究的经验。
11月中旬，唐英学社购入一件明代晚期荷兰人在景德镇订制的一件瓷器大罐，罐身破损严重，有多次修复痕迹，修复粘合材料皆老化且发*严重，新的修复工作无疑是一个巨大的挑战。受*清华先生的信任，将此件大罐的修复工作托付与我，而好友泽婷则兴奋于对此大罐的历史文化研究工作。我们一拍即合，希望除了将修复与研究成果整理成文案之外，也将我们行动的过程形成数字影像，将这样一个研究学者与修复者共同