文/Raina
编辑/祝公子
楚尾吴头，山川形胜，瓷都盛名，御窑官造，融合在风姿烟雨形胜的景德镇中。就在金秋9月时节，一座建筑拔地生长，根植江西传统与景市文化，聚神为形，埏埴为器—景德镇御窑博物馆隆重启幕。
自西南观御窑博物馆?是然建筑摄影
年9月19日，“蜕变——中央美院当代四大家作品联展暨景德镇御窑博物馆开幕展”在江西省景德镇御窑博物馆正式开幕。本次开幕展由中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安担任总策展人，知名建筑学者、评论家周榕任策展人，中国艺术研究院建筑与艺术史学者王明贤任学术主持。
中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安先生在致辞中谈到：“在景德镇这样一座享有世界盛誉的文化名城，建设一座新的博物馆，是景德镇文化建设历史上的重要里程碑。今天，我们站在具有六百多年御窑历史文化积淀的厚土之上，又坐在一座具有现代艺术博物馆功能的空间里，在这样一个既涵盖着历史，又通往未来的时空之中，一起交流、展望，是一次非常难忘且具有标志性学术意义的开幕，也是一次非常严格的高水平学术交流，有效推动了建筑和艺术跨学科的结合。”
中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安致辞
而整个御窑博物馆的建筑也是自然中充满了流淌的诗意。沿路从龙珠阁走向御窑博物馆的时候，博物馆的建筑群会和后面的民居一起映入眼帘，但是这两种功能性截然不同的建筑在同一个画面中，又不会有丝毫的不和谐。在他的整个设计中面对周围比较敏感和多样的历史环境，考虑到建筑位于居民楼的一侧，他反而让民居，遗址元素就如同自然的一般，一同呈现在一起。
景德镇御窑博物馆全景图
这也不得不提到朱锫老师自然建筑的理念。他曾说过：“好的建筑他是能说话，有情感的，我们把物质和功能的东西跟艺术结合以后，就等于把物质转化为精神。最终留给人们的未必是那些使用功能，而是这个东西本身。所以好的建筑跟人之间存在的交流，能让人产生一种感受，这就是我们今天的建筑所以最缺乏的。”所以在他的建筑中，功能性不是我们的第一感受，而是在其中感受到其他。
建筑师、中央美术学院建筑学院院长朱锫和其他专家讨论交流
就像今天的景德镇御窑博物馆，因为景德镇的因窑而生，依窑而作，这座御窑博物馆就仿佛这座城市自然生长出来的一座“艺术之窑”。它不同于传统博物馆一样的“黑盒子”，一个封闭而安静的空间，反而让人在其中可以感受到阳光，天气的变化，看到室外的明代遗址，远处的龙珠阁，在穿越不同的展厅时还可以感受到风吹，聆听到自然的虫鸣鸟叫。在这里就仿佛在一座城市里，在一座城市文化的具象里。在这里的时间可能也是凝滞的，让都市森林里失去安全感的人们感受生活的温度，获得柔软的心灵抚慰。此时此刻，这座建筑是唯美而谦逊的。
序厅?是然建筑摄影
博物馆美在建筑，更美在内容。在展览开幕中，总策展人范迪安院长也倾情为我们介绍了开幕展览“蜕变”策展思路和内容。
中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安致辞
在考虑这样一个开馆展的时候，我和朱锫先生讨论我脑中冒出来的第一个概念就是‘蜕变’，我听说各位艺术家也很赞同，因为蜕变这样一个概念，它既有形发生了变化，更有质发生了变化，而中国陶瓷作品正是在窑火的烘焙之下形成蜕变而变成一件精美的作品。
陶瓷的诞生，问世事如此，中国当代艺术的产生的发展又何尝不是如此？尤其是这一次在展览中的4位艺术家，他们的艺术经历，他们的追求，他们从思想观念到艺术实践的方法论上，又如何尝不是经历了一次巨大的历史的蜕变和一次又一次，一个阶段又一阶段个人的蜕变而形成的。
所以我想蜕变这个词就可以从我们讲的陶瓷的开始，但是这种可以更多的延展到文化的命运，文化的发展，特别是中国改革开放以来的社会时代大变迁背景下，中国一种总体的特征。
徐冰英文方块字书法：王羲之《兰亭集序》，纸，墨；共9张，99×cm，?徐冰工作室
在这里我可以非常简要的概括，徐冰先生从80年代开始，他就从中国版画的传统中寻找新的创作资源。在80年代，他通过刻和印所形成的被称之为天书的作品，一方面联系着中国的雕版艺术，一方面形成对比，是人类社会重大关怀的巨大的文本。而此后他的一系列作品，包括在这次展览中呈现的背后的故事的信念，其实都是他对这个时代大变迁下面的语境中如何既坚守中国文化的基因，又直指人类当下面对的境遇，从而来揭示配备总体的。
隋建国云中花园-手迹2#，光敏树脂3D打印，××cm，?隋建国工作室
那么隋建国先生也是从早期的雕塑的语言实验形态实验中越来越触及到雕和塑的本体，要从雕和塑的这种语言形态路径上，更多的把自己的体验无意识，甚至去解构原有的概念利害，从这些方面入手，由此他在雕塑上一方面是直逼社会现实，另一方面又回归语言的再造，所以我觉得他的作品也是一种思想和方法的作用。
刘小东空城计2，布面油画，×cm，?刘小东工作室
刘小东先生现在在美国，他一直坚守在绘画这种比较传统的形态里面，但是刘晓东的作品动人之处或者说充满着力量之处，就在于它总是洞察我们社会现实的变更，总是一次一次到社会生活的一个现场，到文化矛盾冲突交融的县城去做。这种站在现场之中的这种绘画感受就不仅仅是视觉，而更多是对整个社会语境的总体的感受。所以他的作品经常表现的中国城市、外国城市以及乡村的，处在历史巨变这个过程中的演变。所以我觉得他的作品也是非常鲜明的体现了蜕变这样一个的意图。
朱锫-御窑博物馆手稿，?朱锫
当然朱锫先生的作品这不用说，在这次展览中展示了他的手稿，很多的设计模型，让我们更好的了解一间博物馆产生的辛苦。当然我这里也还要再进一步说的是朱培先生作为建筑师，他在今天这样一个中国文化需要进行创造性转换的课程面前，致力于探索。今年也是他好几个建筑作品落成的一年。
寿安徽寿县的寿县文化艺术中心，在大理的杨丽萍艺术中心也将跟观众见面，然后加上御窑落实，我想大概可以说今年在中国的文化建筑上堪称朱锫年，他好几个文化建筑的落成的，今天就开始在景德镇。我想这是时代对了，中国建筑师艺术家基于理论也体现了中国建筑师艺术家把握时代机遇，触及时代脉搏，做出了这样的一个杰出的成果。
中国工程院院士，中国建筑设计研究院总建筑师
《建筑学报》主编崔愷
中国工程院院士，中国建筑设计研究院总建筑师、《建筑学报》主编崔愷在开幕式致辞中谈到，”中国建筑界可以说进入了一个蜕变的时期，从比较迷茫的封闭状态到今天已经变成了有自主文化的自信和内在力量，不断地创造出既是中国又是世界的建筑作品，我觉得这个让我们行业在艰难的前行中不断看到新的亮点和新的希望。朱锫老师的作品每一次都能引起业界的广泛