一步一步，慢慢走
一个一个，印脚印
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终于成行啦！
不晓得你们喜不喜欢在桌上案头放一些喜欢的小物件儿，看书累了，写字久了，就随手拿起一件来，玩一会儿。
我的案前有一个小青蛙，有着非常乐于和你交谈的表情和姿势。还有一盆菖蒲，随时给它浇上一点水就能让它更高兴。笔搁、印章、镇纸甚至各样的纸张都可以让你愉快的玩一会儿。大多数这类小物件都是瓷或者铜做的。
因为十分喜欢这些精致又可爱的瓷做的小玩意，于是早就盘算着去一趟景德镇。等到六月中时，终于成行啦。
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要用很高的温度
它会像果冻一样扭起来
在景德镇买瓷器，常常会一个模样的瓷器，却有不一样的价格。主人家说，价格低是因为没有烧好。有时会惋惜的拿出一件花样非常精美的小碗，指着不规整的碗口说，你看，这个就没有烧圆，可惜啦。
这样的事儿多了，便会留心起来。颜色是不是烧的好，还不大会分辨。但是形状，几次一学便差不多晓得怎么去看了。在和一个老师聊天的时候，就问到了，为什么会这样呢？
同样的画，同样的形状，同样去烧，为什么烧出来形状就不一样了？
首先景德镇的瓷器，烧的温度特别高，能有度。
用我们烧瓷的人的话来讲。这么高的温度才能烧熟，什么意思呢？就是胚啊，釉啊，彩啊，都真的烧到一块儿了，成了一个整体。它出来的效果特别透，也特别结实。如果没烧一块儿，你看那些不太好的碗碟，用筷子拨拉拨拉，会划出一道道的灰线，但是景德镇的瓷，没这样的事儿。
再一个，为什么形状会有坏的。因为在这么高的温度下，这些胚子都是很软很软的。窑里的火是流动的，那些气流啊会窜动，这些碗啊碟啊就会像果冻一样扭动起来。如果进窑之前摆放预留的空间不够，两个碰到一块儿了，那它的形状就会变了。
至于颜色，那可变因素就更多了。所以呀，进窑开始烧起来，就进入一定程度上的不可掌控阶段了。出来什么样儿，谁也说不清，这也是特别有意思的地方。倘若一窑里头出两三个精品，那这一窑就算没白烧。
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釉下彩
青花瓷
最让人感兴趣的，还是在瓷上写字画画了。青花究竟应该怎么弄呢？
▲周景山老师画的青花瓷
用特殊的青花料，写在素胚上，进窑高温烧过后，就会有美丽的青花出现。素胚就是软的泥胚，用低温烧过后定型。虽说定型了，但胚体还是很脆，稍稍用力，就要破啦。所以一定要轻手轻脚，要温柔呢。
如果只是用青花料来写，那就像是白描的线稿，没有层次。画画儿里头有颜色的渲染，能让画面更生动。青花瓷也一样，山高林深，水汽飘渺，云雾蒸腾的效果，需要一个很重要的步骤，叫“混水”。它能够让白瓷上的画儿有了远近深浅的层次，具体怎么做呢？那就不知道咯！有机会再深入了解吧。
▲周景山老师作品
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釉上彩
它的名字叫烤花
釉上彩是用的最多的一种写画方法，各色的颜料，直接画在烧好的白瓷上。画完了，再把整个瓷器用较低的温度烤一下，把花儿烤上去。一般这时候用的就是电烤炉，而不是烧火的窑了。
▲谭刚老师的釉上彩作品
还看到了老老早用的烤花窑，它像一条条长长的隧道，总有六七十米长。画好的瓷器就满满的盛在车子里，从隧道的这一头趟到那一头，趟完这一程，需要六到七个小时。老师傅们，会在隧道两侧观察火势，增添柴火。
▲隧道的这头看那头
两侧添柴火和入镜的余老师
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素胚和青花料
我把它们小心翼翼的带回家
▲“纸和墨”
青花料有些像泥巴，它烧完以后竟然会变成那样好看的颜色，真是很神奇。我也试着在素胚上写了字，并没有想象那么容易。所以带了一个回来练习，小心又小心的上飞机，可惜还是破啦。不过，岁岁平安！
景德镇之行非常愉快，因为找到了自己喜欢的各样瓷器。更重要的是，带回了做瓷用的“纸和墨”，并和景德镇的老师们建立了联系。有一天，做一个自己的瓷器，它有可爱的形状，上面写着一两句心意，送它进窑，再等它出窑。出窑时，它莹白透亮，一个个小字像一粒粒珍珠，散落在身上。
它可能是一对碗，可能是一个墨池，可能是手中杯，可能是任何你喜欢的样子。想着就觉得特别美好，所以好好写字吧，这是一切想要去做的事儿的前提呀！
▲也许有一天，案头会放着我的瓷器
▲也许有一天，架子上也能找到我的瓷器
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好好长大吧
?下回见?
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