钧窑瓷器当属国之瑰宝。宋金元时期的钧窑瓷器各有特色，而且鉴定方法并不一致，紫色百合香为您逐一介绍。
一、钧窑瓷器-宋代
1.中心窑址
钧窑瓷器的中心窑址位于河南省禹县八卦洞、钧台和神镇等处。钧窑是宋代著名的五大名窑之一，其生产的钧釉瓷是一种高温颜色釉。
2.胎釉特征
钧窑属于青釉瓷，但是由于在烧制过程中加入的铜被氧化而造成了釉色青中泛红、红中泛紫的艺术效果。
宋代钧窑瓷器的胎骨厚重，胎质坚硬，瓷化程度差。釉色有蓝和红两大类别，蓝色的有月白、天青、天蓝和翠青等；红色的有玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫、海棠红、胭脂红、朱砂红和火焰红等，还有灰青、灰蓝、墨绿等其他釉色。
釉质肥厚，釉色为一种乳光釉，会随着光线的变化而变化。红色和蓝色相融合而形成的窑变紫色炫美多姿，如梦如幻，令人心驰神往。
器物内壁施以蓝釉，外壁施以红釉。
3.造型装饰
由于色泽浓重，因此不太适宜作为餐具使用，多用作陈设欣赏用瓷使用。
宋代钧窑瓷器的造型十分丰富，主要以各种花盆较为多见，还有三足炉、葵花式洗、海棠式盘、如意枕、仿古青铜器等。
瓷器表面很少见过多的装饰，一般没有其他纹饰作为点缀。
4.帝王垂青
宋徽宗时期，钧窑瓷器受到了帝王的垂青，钧窑瓷器大量烧制，并将整个烧制过程严格控制，残次品必须打碎处理，防止产品的技艺外传。
5.鉴定依据
蚯蚓走泥纹是鉴定宋代钧窑瓷器的一个重要依据，而仿制的假钧窑瓷器无法烧出这种效果。所谓的蚯蚓走泥纹其实就是釉中出现一条条釉痕，这些釉痕犹如蚯蚓在泥中游走般，常常位于器物的外壁或者内底。
釉面上还有出现牛毛纹的，有些瓷器的釉面还有开片现象，如鱼子状和棕眼状，底足有釉，釉色为芝麻酱色，这也是十分重要的宋代钧窑瓷器鉴定依据。
二、钧窑瓷器-金代
1.胎釉特征
宋至南迁之后，钧窑瓷器的烧造一度停止，而金代时期，钧窑瓷器得以恢复烧造。金代所烧造的钧釉瓷器胎质紧密、细致，釉面润泽，有开片和棕眼现象。制作方面不是十分规整。
2.鉴定特征
金代钧窑瓷器并没有蚯蚓走泥纹特征，器身与器底釉色相同，外底不再刷芝麻酱色釉。器物上的紫色一般只是单独的紫色斑，这也是鉴定此时钧窑瓷器的重要依据。
三、钧窑瓷器-元代
1.胎釉特征
元代时期，钧窑瓷器已经形成了一个庞大的钧窑体系。但是此时的钧窑瓷器胎质非常粗松。釉面不均匀，多棕眼，光泽度较差。
釉色主要是以月白色为主，还有天蓝等，但是玫瑰紫和海棠红等色在此时十分少见。釉色略显呆板，而不如宋代大方自然。
2.造型装饰
元代钧窑瓷器的形制主要以日常用器较为多见，如碗、盘、罐等。此外还有梅瓶、执壶、瓷枕、三足炉、高足杯等器物。
元代钧窑瓷器的堆贴方法是元代所独有的一种装饰技法。施釉均不到底，圈足内外也无釉。
元代末年，钧窑瓷器逐渐走向衰弱之路，而仿制钧窑瓷器的景德镇、宜兴、石湾窑等逐渐兴起。
四、钧窑瓷器-历史记载
1.明代《清秘藏》中记载：“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。”
2.清代《禹州志》中记载：州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰神垕。有土焉，可陶为磁。
3.民国《饮流斋说瓷》中记载：“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪。钧窑之釉扪之甚平，而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕，屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”
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