清初期，经历顺治时期的过度，到康熙年间中央政权已经稳定，社会经济恢复发展，逐渐呈现出全面繁荣景象。清政府为了安抚民心，出台了很多新政策，尤其是废除了明代以来的“匠籍”制度，相对的减轻了对农民和手工业工匠的约束。
康熙中期开放海禁，贸易瓷器和国内所需日用瓷器的大量生产，使得景德镇的官窑和民窑空前的兴旺，而且官窑、民窑的互相促进，技术迅速提高，品种不断创新。独步当朝的青花、绚丽多姿的五彩、刻意求真的仿古瓷以及崭露头角的粉彩和珐琅彩等。
此时的瓷器，胎土淘炼得非常精细，质地坚硬纯净，瓷胎中的高岭土的用量比明代更高，而釉中的氧化钙含量则降低，原料的选择和加工比以前更加讲究，烧成温度已到现代硬度的要求。细腻温润的胎质，使得康熙时期的釉上彩、釉下彩以及色釉等，显得灿烂缤纷，没不胜举。
康熙年间，继明代以来制作外销瓷有了新的发展，器形之繁，数量之大，前所未有。常见的器形有撇口花觚，圆形和六方形的罐、筒瓶、尊壶、军持、汤盘、耳杯等。一般的花口折沿的大盘、碗类比较多见。
色釉方面在康熙年间出现了许多品种的色釉，其中最为名贵的有，郎窑红，郎窑红善于仿制明代宣德年间的红釉，郎窑红实际是康熙年间仿制明代宣德宝石红极为成功的产品。郎窑红的特点是色泽深艳，犹如牛血一般猩红，所以又称为“牛血红”。
霁红色釉不像郎窑红那么浓艳透亮，它呈现一种失透深沉的红色，呈色均匀，釉如桔皮。器物有瓶、碗、盘等。器底除部分无款外，有青花“大清康熙年制”两行六字双圈楷书款，以及青花“大明宣德年制”两行六字双圈楷书款，这些明显都是官窑祭器。
除色釉外，康熙时期的青花瓷器也是当时最具有代表的，据《陶雅》记载“雍正、乾隆两朝的青花，都远不如康熙一朝。”康熙青花虽然比不是明代的青花，但也可以独步清代一朝。
康熙的青花料主要是浙江料，由于用水选法改进了煅烧发，青花的发色十分鲜艳而有浓翠感。青花中呈现指捺般的水印纹。由于工匠们能成熟的运用更多的浓淡不同的青料，也就有了意识地造就了多种不同深浅、不同层次的色调。同一种青花料，由于其浓淡的不同，形成的色彩上不同的感观，甚至在一笔中也能分出不同的浓淡笔韵。
康熙官窑青花器主要是盘、碗、壶之类的小型器物，其装饰图案以龙、凤、松、竹、梅花为主。常见的大器物有凤尾尊、棒追瓶、观音尊等，基本上是民窑器，装饰图案题材多样，常见有《耕织图》、小说题材的故事图案，《三国演义》、《西游记》、《封神演义》等等，此外，反映文人士大夫风格的竹林七贤、八仙等。
康熙时期的青花，特别是民窑器物，很多都没有年款，这与康熙十六年发布的禁令有关。当时底款多有仿明代宣德、成化、嘉靖、万历年号的现象。尤其是仿宣德和成化款为多。