大家好我是小好说说说，很高兴又和大家见面了，今天为大家讲解不同朝代的宝物，有着不同的特点，制作的流程！
真坯假彩。在旧社会，由于西方人大多不喜欢白底的瓷器，因此伪造者碰到白底的名瓷一定要填绘一些彩画，然后卖给西方人。由于所绘的画也比较高超，所以其中的精品很难辨别出真假。这种伪造的方法被行家称为“真坯假彩”，即瓷器真而彩画假。因此，对绘有彩画的白色瓷器，必须仔细审察其颜色与质地的光泽是否一样。如果质地温润，而彩画光泽很强，则多数是真坯假彩的伪制品。黏合法。由于历史流传的原因，一些名贵瓷器常会留有缺损，如耳、足、口等部位。为了提高其价值，伪造者往往以旧补旧，加上釉药后用火烧成，就会与整器无异；如果用吹釉的方法修补，所补之处更能达到天衣无缝的地步。因此，鉴别时如遇到有耳、足等容易碰落的部分的瓷器，千万要详细审察它的连接部位。如果看不出破绽，还要通过观察釉面浮光的强弱来判断。
改造法。中国瓷器的式样繁多，不胜枚举，这也成了伪造者的可乘之机，即直接改变瓷器的外形来达到目的。比如一个长颈高瓶，如果颈以上的部分发生破损现象，他们就将颈以上的部分全部磨去，干脆改为短颈瓶。其口则用吹釉的方法烧制，烧成之后就与原来的瓷器没有什么区别。如果吹釉的方法不方便，则磨成毛边状，使人们误认为此器原来就是有盖器皿。因此鉴别时，对于口边应该特别注意。如果口边颜色与其他地方不一致，一定是该做之物。镶嵌法。这种情况不太多见，主要针对损坏后的名贵瓷器。由于宋代有的瓷器为铜铃口，伪造者往往就把后代瓷器中边口有损坏的地方磨平，另外用铜圈镶嵌，以冒充古器。所以如果遇到镶边器皿，必须慎重，一定要仔细审视铜的成分、做工，以及瓷器边口的情况。总的来说，辨别瓷器的真伪并不像书画那么容易。通常，一幅书画的某一部分如能确定为真迹，基本就可断定整幅画为真品。
瓷器则不能这样，需要经整个检查才能决定，而决不能从局部来判断其真伪。另一方面，由于生产过程的特有规律，瓷器伪造的方法比书画要少，而且由于伪造瓷器需要的成本过高，很少有人专心致力于此事，因此伪造的现象远比书画要少。收藏者要想真正鉴定一件陶瓷的价值，仅仅了解一些陶瓷的伪造手段是远远不够的，还必须进一步鉴定它的年代、窑口、质量等。因此，鉴定古陶瓷是一门综合技术，既要掌握一些基本的知识，也需要下一番功夫。只有这样，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，做出准确的判断。鉴定陶瓷，最基本的内容之一就是断代。如果我们认真学习和了解了陶瓷发展史的基础知识，基本掌握了每个时期的陶瓷在胎土、釉色、器型、装饰、工艺、色彩等方面都有不同的特点和风格，要做到这一点应是不难的。其主要鉴定依据有：1.胎骨。从陶瓷发展史来看，随着粉碎、淘洗、烧结技术的不断提高，胎骨的质量也在不断提高。
早期陶器的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，烧成温度只有℃左右，所以胎土杂质多，疏松，吸水率高，强度差。到东汉中期制，原始瓷出现，烧成温度为℃左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。到南北朝时期，烧成温度达℃左右。元代时，景德镇开始普遍采用瓷石加高岭土的配方，使瓷器烧成温度进一步提高，同时也减少了瓷器在烧制过程中的变形。由此，我们在鉴别陶瓷器时要善于根据通顺骨的烧结度来判断年代，当然也要注意到各个地方就地取土为胎和偏远地区杂窑工艺技术落后的特殊现象。瓷器则不能这样，需要经整个检查才能决定，而决不能从局部来判断其真伪。另一方面，由于生产过程的特有规律，瓷器伪造的方法比书画要少，而且由于伪造瓷器需要的成本过高，很少有人专心致力于此事，因此伪造的现象远比书画要少。收藏者要想真正鉴定一件陶瓷的价值，仅仅了解一些陶瓷的伪造手段是远远不够的，还必须进一步鉴定它的年代、窑口、质量等。
因此，鉴定古陶瓷是一门综合技术，即要掌握一些基本的知识，也需要下一番功夫。只有这样，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，做出准确的判断。鉴定陶瓷，最基本的内容之一就是断代。如果我们认真学习和了解了陶瓷发展史的基础知识，基本掌握了每个时期的陶瓷在胎土、釉色、器型、装饰、工艺、色彩等方面都有不同的特点和风格，要做到这一点应是不难的。其主要鉴定依据有：1.胎骨。从陶瓷发展史来看，随着粉碎、淘洗、烧结技术的不断提高，胎骨的质量也在不断提高。早期陶器的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，烧成温度只有℃左右，所以胎土杂质多，疏松，吸水率高，强度差。到东汉中期制，原始瓷出现，烧成温度为℃左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。到南北朝时期，烧成温度达℃左右。元代时，景德镇开始普遍采用瓷石加高岭土的配方，使瓷器烧成温度进一步提高，同时也减少了瓷器在烧制过程中的变形。由此，我们在鉴别陶瓷器时要善于根据通顺骨的烧结度来判断年代，当然也要注意到各个地方就地取土为胎和偏远地区杂窑工艺技术落后的特殊现象。
好了，今天的精彩文章就为大家讲到这里吧，