洪武时期瓷器的造型、胎釉或多或少都具有元代瓷器古朴浑厚的特征，民窑产品更是如此。主要体现在器型硕大，胎体厚重等，同时又有新的变化，逐渐摆脱元代瓷器的特征，是一个承上启下的重要阶段。洪武朝瓷器是上承元代、下启永宣的重要转变时期，总体风格介于元代和永乐宣德朝之间。
洪武时期不少瓷器的胎有生烧现象。所谓生烧，就是瓷器在烧结后胎体一般是白色，因火力或者工艺方面的缺陷，瓷器没有烧透，胎色呈土*色。从瓷片的横切面可以非常明显的看到，器物薄胎的地方是白色的胎体；胎厚的地方是土*色的胎体。这种现象无论在官窑或者民窑瓷器中都出现过。
洪武时期的釉面呈青白色，是元、明两代瓷器的共同特征，只是青白程度有所不同。元代的大碗、大盘的外底都是无釉，洪武时期的部分大碗、大盘外底开始施釉，外底上釉的器物应该都是洪武官窑瓷器。
洪武时期兴起各种类型的圈足，其中有一种圆涡型厚底足最具时代特征，其特点是外底无釉，底心有乳突，足墙到足心呈“涡轮底”。这个底足不同于元代的乳突底足，元代的外底面比较平整，而洪武的外底面是内凹的。这种底足不但区别于元代，洪武后代的永乐、宣德也没有这种底足。可以说这是洪武瓷器独有的特征，也是判断器物时代的一个重要依据。
洪武（底）元（底）明代早期纹饰，大多都是简练流畅，豪放生动。洪武时期的纹饰既有元代的风格，有开始有了新的变化。特别是花卉纹饰，比如缠枝莲叶纹虽然都是呈螺丝状，但和元代缠枝莲叶纹有了变化，元代的莲叶较大，为大花大叶；洪武时期的莲叶明显缩小，为大花小叶。而元代的大莲叶纹在明代也不复存在，。牡丹纹花瓣的元和洪武都有留白，但洪武花瓣的头部留白更简洁。这也是元、明两代在瓷器纹饰上的继承和演变关系。
洪武（大花小叶）元（大花大叶）扁菊纹是洪武时期瓷器上特有的菊花纹。菊花形状稍扁，呈椭圆形，线条规矩，花蕊与菊瓣之间多有一圈空白界限。常见将花蕊画成椭圆形双线圈，内填网格纹。其外围以两层长圆形菊瓣，内层菊瓣为白色，外层菊瓣填色留出白边。此纹饰在景德镇窑的青花、釉里红官窑瓷器里非常流行，龙泉窑也有此纹饰。
扁菊纹洪武时期的一些碗的里心，经常会看到草书的福、寿字。福、寿二字均一笔写成，中间不会断笔。器心署福、寿一直贯穿整个明代瓷器，而一笔草书福、寿是明早期洪武时期的时代特征。福、寿是古代人们对自己和家人的祈福，此文化一直连续到现代，过年的时候家家户户门窗上会贴个”福“字，这是中国文化的一种传承和延续。同时期龙泉窑瓷器里有种福寿瓶，瓶的两面有分别模印草书福、寿二字，两个窑口的字体相似，应该是这个时期的流行装饰。
综合以上描述，洪武瓷器继承了元瓷的风格，又逐渐形成自己的风格，比如花卉纹饰的演变、一笔福寿、“品”字流云、圈足等方面都有了自己的时代特征。