几乎所有人都知道元代青花瓷珍贵稀少，其实当年元代真正珍贵的瓷器是白瓷和青白瓷，但是青花瓷更符合现代人审美，再加上拍卖市场的炒作，使得元青花瓷声名大噪价格居高不下。今天介绍的这件青花瓷属于元青花瓷中的普品——元青花满池娇敛口碗，青花仍然用的是苏麻离青料，只是画工与修胎略显粗。
正面图片上面图片敛口碗一般是指碗口略往内收，这件的口沿有一节竖直向上，视觉上有内敛的感觉，所以这一类也统称为“敛口碗”。口沿绘有卷云纹，碗底画片只有鸳鸯与盛开的荷花画的比较生动细致，其他的画片与民窑画工好有一比。白釉泛青是元到明早期的共同特征，反锡光自然。这件胎体厚重，与上一期介绍的青花匜不一样，那件是浆胎胎土，质感轻盈细腻，这件只是单纯使用麻仓土脱模成胎，器型厚重粗苯，就一家常使用器，估计当年用来摆放大块羊肉，再配上高足碗装的马奶酒，绝了，牛羊肉加马奶酒是当年蒙古贵族之家餐桌上的标配。我们现在看这件瓷器比较粗糙，当年能使用这种瓷器的也都是富贵人家。
本期藏品故宫馆藏局部截图下面这件是故宫馆藏元青花满池娇盘的底部画片，这件比我那件画工精致多了。绘画风格相似，只是馆藏品画工更精致复杂，上面的荷叶与芦苇都有点向左倾斜，两只鸳鸯之间的荷叶晕散严重，看不清楚叶脉，这既是苏料青花的特征也是瑕疵。馆藏品鸳鸯画的很生动，一只回首与另一只相对，意趣盎然。元代的鸳鸯与凤凰一样，一对会分雌雄，有冠为雄无冠为雌，左边头上有冠为雄，右边为雌。如果画片是一对凤凰也是这样区分，与明清不一样。明清看凤尾，有羽毛尾羽为雄，尾羽形状为卷云状、绶带状的为雌。
八大码画片与扁菊花白色釉水泛青与缩釉孔元青花画片复杂多变，内容广泛包罗万象，但是有几种画片经常出现在大多数元青花瓷器上。一种是经典的变异荷花瓣——“八大码”，这种变异荷花瓣一直沿用到明清，“八大码”是荷花的梵语音译词，原本写作“巴达码”，却因青花瓷上经常出现八瓣莲花瓣，且互不相连，所以谐音俗称“八大码”，到了康熙时期，八大码又有了另一个意思，专指康熙时期出现的八种新的文房用品——豇豆红八大码，以前文章中介绍过。元青花八大码画片里面还绘上如意云头纹、花卉纹、藏传佛教的八宝纹等，另外还有一些杂宝纹，本期这件绘的是如意云头纹，这些都是元青花的风格。八大码上面绘有扁菊花，这一画片从元到明永宣时期经常出现在青花瓷上，而扁菊花旁边像火焰一样的叶子却是元代特有造型，有一个专门的名称——“草叶纹”，可以通过这个特征区别断代元明瓷器。下面这件近距离拍摄，白色釉水泛青清清楚楚，釉面上缩釉孔清晰可辨，老瓷器上的缩釉孔圈口向内收敛，新瓷器刻意做出来的缩釉孔圈口经常外翻。当然这些细节非常细小，需要仔细辨别区分。
上面图片是故宫馆藏元青花大罐底元代瓷器有点像宋代民窑，重器不重底，重外不重里，，几乎所有元代瓷器的底部不施釉且粗糙，底部有滴釉，不知道为什么所有元代瓷器底部多多少少都会沾点釉水，这也是元明断代的标签之一。下面这件是本期底部，整个器身是模具倒出来的，底部有旋转脱模留下的乳钉凸起，圈足在脱模以后镶上去的，再在衔接处修补规整，本期这件修补的不规整，留下了接缝，接缝处还有滴釉，说明滴釉先于修足出现。上面那件是故宫馆藏元青花大罐的底部，箭头所指能看到圈足与底接胎处留下的修胎刮刀痕，这件虽属于元青花中的重器，修胎也不规整。元青花底部是露胎的麻仓土，容易粘上土沁，用刷子清洗能洗掉表面浮土，露出胎土本来面目，当然想洗得跟刚出窑那样是不可能的，有些土沁深入胎骨根本洗不掉，也没必要，时间的印记也是古董的魅力之一。
高安窖藏国产料青花高足碗景德镇珠山废墟出土试料器元青花所用的青花料分国产料与进口料两种。进口料大家都知道，就是从波斯进口的苏麻离青料，简称苏料，发色艳丽，晕散严重；国产料是江西的平等青料，元明时期也叫乐青料，下面是景德镇御窑址废墟出土的“试料器”，试料器就是把不同的料，经过不同方法的淘洗与提炼，再画在同一件器物上，在同一个火温下烧制，以看效果。其中一号、二号就是苏料，颜色艳丽相似，晕散不同应该跟淘洗有关；乐三号与乐一号应该就是平等青料，发色黯淡。上面的高足碗，为年出土于江西高安，也就是著名的高安窖藏。青花料与试料器上的乐三号一致，属于国产青花料。说实在的，这种并不好看，历史研究价值高于艺术价值，如果收藏的话只适合当作学习资料。
故宫馆藏元青花花口满池娇大盘高安窖藏上图是故宫馆藏元青花满池娇花口大盘，也是少数没有绘制八大码画片的大件元青花瓷。下面是年出土的高安窖藏刚出土时的图片。这张图片可以告诉我们窖藏瓷器与坑出的不同，窖藏一般都是因为一些特殊的突发事件不得不把不方便携带的财物埋藏地下，所藏器物大部分容易保存下来。坑出瓷器大多数都会因为填土下沉等各种原因而遭到损坏。当年高安窖藏光完整的元青花就有19件，元龙泉最多有件，还有大量其他各窑口的元代瓷器，其中还有不少珍贵的元代釉里红，以后的文章中会一一列举。
本期结束了，下一期继续元青花，喜欢的别忘了给我点赞哦谢谢