关键词：珐琅彩，粉彩
众所周知，珐琅彩是清康熙，雍正，乾隆三朝中极为珍贵的瓷器品种，有着极高的市场价值和收藏价值，只在宫廷内烧造也是珐琅彩独有的“享受”，对比其他名瓷，这既是珐琅彩的身份显示，也是他名贵的原因。珐琅彩创烧于康熙，兴盛于乾隆。在此期间，粉彩始于康熙后期，兴盛于雍正乾隆时期。粉彩属于釉上彩，是一种新的品种，是在珐琅彩的烧造工艺上，发展而来的。对于这两品类，许多藏家会有误区，本篇文章就来将误区打开。
一．制作地址，原料之差
珐琅彩瓷器的制作十分严谨复杂，每一道工序都有严格的要求。造办处绘制好造型，呈览看过通过后，开始制作木样，打好的模样再由看过后，送到景德镇御厂制胎。然后再将制好的胎运回宫中，根据造办处设计的造型，让专门的珐琅彩画师进行画作。不仅如此，珐琅彩瓷上的款识，题字每一细节都会由专门的人把关，处处环节都体现着严谨和上位者对珐琅彩的瓷器的喜欢。当时皇帝还会亲自参与珐琅彩瓷器的烧制过程，且珐琅彩瓷器只有帝王才能品玩，当然有时也会把一些珐琅瓷赏给有功之臣。珐琅彩瓷器原料里含有大量的硼，机制为铅，硼是玻璃料。
而粉彩的制作就没有这么复杂了，制作地点就是在景德镇御窑厂，先内府进行图样设计，然后就给御窑厂进行制作，没有上位者的参与，其气派还有风度就少了皇家威仪感觉。更加平易近人一些。早期的粉彩瓷器绘画技术还有制作严谨程度相比较于珐琅彩都要略逊几筹。粉彩瓷器的原料里不含硼，机制是含氧化砷的玻璃白的粉化乳料。
二．色彩，花纹之别
珐琅彩的颜色十分多样且繁复，至多可到十几种，粉彩虽然颜色也多，但比起珐琅彩，还是少了不少。珐琅彩的彩色看起来浑厚，鲜艳，油亮，给人一种油画的感觉，粉彩就更加内敛淡雅光洁，色阶变化比较丰富，冲击力小，反而更有国画的效果。用珐琅彩料绘制的花纹摸起来有立体感，堆起来有一层厚厚的料，用手摸可以感受到，而粉彩釉则是用一层薄薄的釉水完成的，摸起来也比较平滑。在珐琅彩釉面浓厚的地方可以看到开片，且有玻璃质感，而粉彩则不存在这个现象。在色调上来说，珐琅彩富丽霸道，而粉彩则委婉许多。
三：胎体之分
珐琅彩的胎体非常轻薄，上下厚度也更加均匀。粉彩的胎体就更加厚重，但从胎质上来说，粉彩的胎质比起珐琅彩胎质更加白和更加细腻，这点在景德镇产出的粉彩精品瓷上可见一斑。粉彩的底是玻璃白，然后用色可以看到有浓到淡的过度渲染，所以粉彩上绘画的花卉，还有叶子，就会有浓有浅，特别适合渲染。
而珐琅彩给人的感觉就非常富丽堂皇，整个色调非常均匀，其实补牙用的烤瓷，也是属于珐琅材质。
四：款识之差
康熙珐琅彩的常见款识是“康熙御制”的四字款楷书，一般用蓝色和胭脂红颜料来制作，粉彩上没有。雍正珐琅彩的常见底款则是“雍正御制”或者“雍正年制”四字楷书/宋体，一般是青花或者蓝料彩双方栏，粉彩瓷上一般是“大清雍正年制”六子楷书。乾隆珐琅彩款则一般是“乾隆年制”四字楷书（宋体）款或篆书款，粉彩则一般是“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
再次强调下，珐琅彩和粉彩的区别，用手触摸，珐琅彩最均匀，比如同样的填色，在珐琅彩上是最均匀，也是最艳丽，粉彩则会厚薄不均，釉面突出也比较多。哪怕从色彩上看，也能看到这和当时的时代背景和上位者的喜好分不开。
我是艺术太太，每一件古物，都会说话。
你所珍藏的，皆是无价之宝。
本文由福羲艺术太太撰写。