同治六年六月（年）
刚“恢复营业”不久的景德镇御窑厂
接到了一笔数量巨大
同时压力也巨大的订单
因为这次的甲方是慈禧太后
她要为自家的独苗苗——同治皇帝
定制一批精良的「大婚典礼用瓷」
同治帝爱新觉罗·载淳孝哲毅皇后阿鲁特氏
作为咸丰皇帝去世时
唯一在世的合法继承人同治皇帝
登基时只有六岁
之后在两宫太后慈禧和慈安的辅*之下长大
因此，他的婚礼
是不多见的登基后的在位婚礼
整个清代也只有四位皇帝是在位婚礼
从左至右为顺治皇帝、康熙皇帝、同治皇帝和光绪皇帝
由于这次婚礼的意义重大
以及慈禧太后的亲手操持
直接将项目的困难程度拉满！
第二年三月
宫里又下发了“补充说明”
要求乙方按照自己给出的“模版”
进行照样烧造
图源
雅昌艺术研究院两年后
御窑厂完成了同治皇帝大婚用瓷的烧造
共烧制出1万多件瓷器
向甲方进行了项目交付
然而，验货后甲方表示并不满意
直接给了个差评
认为这批瓷器全部烧造粗糙，不堪应用
并传旨江西九江关负责督烧瓷器的景福要将没烧好的瓷器都得照数赔补要求所造的器物要端正，不得歪斜而且里外的花釉和颜色都要精细鲜明不能有任何草率又过了两年多时间第二批大婚用瓷终于在皇帝大婚前完成了烧造并最终验收合格
御窑厂前后共历时近四年零十个月
总计烧造件瓷器
终于呈现了一份令甲方满意的答卷
图源董建丽《同治大婚瓷研究》
但这一坎坷的烧制过程
也是有历史原因的
景德镇御窑厂在咸丰年间
由于太平天国战乱被迫停烧清宫御用瓷器
太平*一把火把御窑厂烧了个精光
老匠良工远走他乡
直至同治三年（年）年底
清*府才重新组建御窑厂
在接到同治大婚瓷器烧制的任务时
御窑厂的生产力还未得到完全的恢复
因此，这种出现次品和重烧的现象
也是可以预见的
看到这，也许有朋友不禁发出疑问
经历两次磨砺
耗景德镇御窑厂匠人四年之工的
「大婚用瓷」
实物究竟长啥样？
为满足皇帝大婚的需要
以及凸显出器物的喜庆氛围感
大婚用瓷在釉色、纹样和款识
都专门进行了设计
釉色
大婚瓷多以彩色为地
尤其是以体现皇家尊严的
*色地瓷数量最多
在*色地上绘蓝彩、绿彩、红彩等
清同治*地粉彩梅鹊图碗故宫博物院藏
清同治*地粉彩蝴蝶八喜字纹盘故宫博物院藏
为了烘托更热烈的喜庆气氛和皇家威仪
大婚礼瓷还大量运用了金彩
用于描金喜字、寿字等吉祥语
光灿夺目，彰显皇家用瓷的富丽堂皇
图源
故宫博物院纹饰
大婚瓷上的纹饰
多以植物、动物和文字等为题材
而且会将不同类别的纹饰组合起来
采用或寓意、或象征、
或谐音的方式构成吉祥图案
比如梅花喜鹊组合在一起
寓意“喜上眉（梅）梢”
左：*地粉彩梅鹊纹碗故宫博物院藏
右：*地粉彩梅鹊纹盒故宫博物院藏
以蝙蝠纹、蝴蝶纹
寓意“幸福美满”
清同治*地粉彩蝴蝶纹羹匙故宫博物院藏
可以说，大婚用瓷将清代瓷器纹饰中
“图必有意，意必吉祥”这一特征
运用的淋漓尽致
款识
此外
在款识上，慈禧太后也是爱心满满
除特意为大婚颁发
“同治年制”红色喜庆楷书款外
有的还特意用吉祥的语句书写
吉祥如意、燕喜同和、长春同庆等红彩款识
图源网络
或许是在甲方的“关爱”和财力的支持下
才让御窑厂使出了浑身解数
呈现出这些设色细致，搭配精当的器物
谱写了晚清瓷器的华彩乐章
也正是因为这些数量庞大
画工精细的大婚用瓷
才让因战乱被迫停烧的景德镇御窑厂
意外的获得了一次重新崛起的大好机遇
让后世人看到了
晚清景德镇制瓷的进步和发展
感受到景德镇的匠人精神
图源网络
“百代消亡，唯瓷永存”
和历代王朝一样
同治年代虽然早已离我们远去
但这些瓷器却依旧那么地光彩照人