有这么一个陶瓷瓶子，外表看起来平平无奇，甚至还有很多人觉得它很土很丑。
它的名字也是简单直白，就叫“清乾隆各种釉彩大瓶”，无论从哪方面来看，这个瓶子都是乾隆那家伙低俗审美的具象表现。
不过只要对陶瓷有一定了解的人，都会承认这个瓶子没有什么艺术价值，但却依然要尊称这个“各种釉彩大瓶”为中国“瓷母”。
因为这个瓷瓶，代表了中国古代陶瓷工艺的最高成就。
没错，这个瓶子就是这么牛逼！
清乾隆各种釉彩大瓶乾隆这个人嘛，大家都知道，自称为十全老人，生平除了喜欢到处去旅游留下一堆“乾隆亲自点赞的小吃”外，就是最爱炫耀。是一个能干出在汝瓷底部刻自己的诗和在王羲之的《快雪时晴帖》上写“神”字的人。
乾隆接过了爷爷和他爹留下的丰厚遗产，管事期间是中国古代社会的最后一个盛世——康乾盛世。在太平无事的日子里，乾隆就想着搞点什么来展示一下自己治理下帝国的实力。
他选择了最有代表性的瓷器，他希望能把历朝历代最有代表性的陶瓷工艺都集中在一个瓷器身上，以此展现大清的牛逼，本质上和郑和下西洋展示国力差不多。
皇帝的想法很简单，但是实现起来却困难重重。
自宋朝以来，每朝每代都有代表性的釉色瓷出现，宋朝有官、哥、汝、定、钧五大名窑；元代有青花、霁蓝釉；明代有五彩、斗彩；到了清代又出现了珐琅彩、粉彩。
而每一种釉需要的温度不同，例如青花与窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属于高温釉彩，需先高温焙烧。而洋彩、金彩及松石绿釉等均属于低温釉彩，应后入低温炭炉焙烧。
而像汝窑、官窑等年代久远的窑口，随着时间和战乱都消失在历史的长河中，要想重新把这些窑口的技术融合进一个瓷器中，只能从现存的陶瓷整器和瓷片标本中研究反推出当初的技术。
当景德镇御窑的督陶官唐英拿到乾隆的指示的时候是崩溃的，这是一个中国陶瓷史上前所未有的创举，同时也面临着前所未有的困难。
不过唐英不愧是史上最牛的督陶官，在他的主持下，景德镇的工匠跑遍全国各大名窑搜集不同的配方工艺，然后反复研制、试验，最后成功研究出了许多失传已久的釉配方。
经过景德镇工人殚精竭虑的努力，经过上千上万个失败品后，最后终于烧制出一个完美的釉彩大瓶。
经此一役，景德镇的制瓷工艺达到了中国古代制瓷技术的巅峰，远远抛开国内的其他窑场。
釉彩大瓶高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。洗口瓶，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。
基本上，历朝历代所发明出来的陶瓷工艺，都汇聚在这个釉彩大瓶上。细数一下，各种釉彩大瓶从上到下一共分为15个装饰层，一共有17种不同的釉彩。
要知道要把这17种釉彩放在同一件瓷器上，17种釉最少要烧制17次，并且每一次都要成功，一次失败就要毁掉一个瓶，可想而知这个难度有多大。
所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
如果按照一般的命名方式，它应该叫做“清乾隆青花五彩斗彩珐琅彩红釉粉青釉霁蓝釉松石绿釉窑变釉仿官釉仿哥釉仿汝釉酱色釉三阳开泰博古九鼎吉庆有余丹凤朝阳太平有象仙山琼阁蟠螭纹蝙蝠纹花卉纹如意纹万字纹灵芝纹螭耳大瓶”。
不过如果这样命名，介绍的时候都会把人弄崩溃，最后取了一个和它地位完全不相符的，极其普通的名字——各种釉彩大瓶。
瓶腹的十二幅主题纹饰估计是烧制成功后乾隆自己都觉得有点丑，毕竟乾隆的日常审美还是挺在线的，他收藏的书画和瓷器都是精品中的精品。
只是烧制各种釉彩大瓶的炫技目的远大于审美意义，所以各种釉彩大瓶的官方记录就烧制了一件，现在保存在北京故宫博物院。
至于前几年在美国以1.51亿人民币成交的“瓷母”，和故宫的并不是一对，品相和工艺都差故宫的不少，不是给乾隆烧制时候的废品就是乾隆后的仿品，价值差得不少。