一说到明朝“空白期”的瓷器生产，我们就联想到明代制瓷业进入衰落低迷时期。官窑烧制减少或停烧，朝廷又发布限制民窑制瓷业的诸多命令，如：禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器，禁江西饶州府私造*、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器，等等。单就几条禁令看，此时朝廷似乎禁止景德镇民窑生产除白瓷以外的一切品种，连青花瓷器也是不能烧造的。
那么，文献“透露”的信息都属实吗？
建国以来挖掘的明代正统、景泰、天顺三朝墓葬发现：正统十二年()张叔嵬墓中出土青花缠枝莲纹兽耳瓶一对、青花缠枝炉1件、青釉涩圈碗1件。景泰四年()严昇墓中出土青花长颈双耳瓶1对、青花双月牙耳瓶1对、青花筒形香炉1件、净水碗1件。天顺五年六月初一()杨青墓中出土霁蓝釉碗2件。
正统青花孔雀纹大罐从墓葬出土瓷器情况来看，青花瓷器均有出土，与正统三年朝廷所发布的禁令不符。那么正统三年的禁令：禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器，表明朝廷只是禁民窑生产“官样青花”，而非禁止其烧造一般青花器。
正统十二年的禁令：禁江西饶州府私造*、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器，这条禁令禁止的窑口并非是景德镇，而是江西饶州府。这个禁令应该是在禁止以公谋私的事情发生，而且“私造”与之前的“烧造”在含义上有很大的区别。
正统青花翼龙纹大盘明朝正统时期所发布制瓷禁令，并不能说明空白期民窑瓷器衰落低迷。反而反应出这时期的民窑开始仿制官窑瓷器样式和纹饰进行烧制。恰恰证明景德镇民窑制瓷工艺的提升。
明代空白期民窑瓷器真实情况
官窑瓷器烧制精美的时期，一般是国库充盈，国泰民安时期。比如明早期永宣时期，和清朝康雍乾三朝，官窑瓷器烧制都比较精美奢华。入正统一朝后，“土木堡之变”、“夺门事件”等一系列*治事件，加上连年的自然灾害，又给明王朝以沉重的打击，导致财*收入锐减，国库空虚。宫廷已经没有太多精力放到官窑瓷器的烧制上，导致景德镇官窑生产日渐衰落，却在一定程度上为民窑瓷业的发展提供了契机。
天顺青花携琴访友纹梅瓶“正统元年九月，江西浮梁县民陆子顺进瓷器五万余件，上令送光禄寺充用，赐钞偿其直。”进献给朝廷的瓷器不可能是平常百姓用的日用粗瓷，即便比不上官窗瓷器，至少也要是精品瓷器。明朝平均每年向景德镇订烧的瓷器也不过几万件，而一个人一下子进献五万余件瓷器。足以说明民窖的生产能力。
从正统三年和正统十二年的两条禁令也可以看出，当时民窑大量烧制了官样的瓷器，并且进行贩卖，朝廷不得已发布禁令，可见当时民窑制瓷工艺已经非常高超。也不排除因为官窑瓷器烧制减少，制瓷工匠大多无瓷烧制，出走民窑，为民窑输入官窑制瓷的技术，带动景德镇民窑烧瓷技术的提升。
天顺八仙罐空白期瓷器特点
器型以盖罐、梅瓶、双耳瓶、碗、盘、碟、炉为主，也有这一时期特有的净水碗。盘碗类瓷器圈足逐渐变大，器型逐渐变得低矮。瓶罐类正统时期多是直颈，而景泰、天顺时期多是上收下阔，器型逐渐变小，变的纤细。
空白期瓷器纹饰主体均分为三个部分，上下绘辅助纹饰，中间绘主题纹饰。有的还用弦纹将三个部分隔开，此种现象在空白期尤其多见。上下的辅助纹饰以莲瓣纹最为多见。空白期最具特色的是“云堂手”式装饰图案，以流云为背景、人物故事为主题的青花瓷器。
景泰八仙祝寿纹罐缠枝莲纹的莲花多是内做旋涡状，外呈火焰状或者是麦芒状。花叶多呈飞鸟状，主叶弯曲着向前延仲，如指物之手。八宝纹中的鱼画成单条为本时期独有，有细长云脚的云纹，细密的云气纹，作螺丝状的莲瓣纹都是空白期具有代表性的纹饰特征。此时出土物的纹饰除少数为先勾轮廓，再填色外，多是采用一笔点画法。因为出土物多是民窑产品，民窑为了降低成品，增加产出速度，必然会选择速度较快的绘画方式。但是一笔点画法要一气呵成，这就需要一定的熟练程度了。
空白期瓷器釉面白中泛青，呈现鸭蛋青色。底足多不施釉，露胎处多见火石红色。修足较深，常见“挖足过肩。”
景泰勾莲纹罐“空白期”不空白，从出土大量民窑瓷器来看，较永宣时期数量与质量都有大幅度提升，可看出这时期民窑开始大量烧制瓷器，甚至精美的被挑选出来上贡宫廷。虽然民窑绘画不如官窑精细，但更加洒脱，一气呵成，比明中期民窑绘画更加规整。是明代早期大气粗放向中期的淡雅秀美的过度阶段。
参考：明代正统·景泰·天顺三朝景德镇民窑瓷业研究参考：明代空白期瓷业和瓷器面貌研究
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