年，内蒙古集宁路发现一处完整元代市肆，出土完整瓷器余件，可复原瓷器近件，宋金元时期全国八大窑系仅吉州窑未见，其他窑口悉数登场，可见当年这个市场之繁荣。
引人注目的是一件景德镇窑釉里红斑玉壶春瓶的出土，此件作品一改人们对元釉里红涂抹填色的陪衬印象，让大面积的鲜红色斑成为唯一装饰主角，热烈奔放，不拘一格。
釉里红玉壶春瓶元代这类釉里红色斑作品近年零星也有发现。年江西省高安县窖藏出土元釉里红斑高足转杯，红彩如泼，潇洒肆意；甘肃省漳县汪世显家族墓出土的元釉里红斑高足碗，半边红斑，鲜艳明亮；这类元釉里红斑作品极好地表达了创造者的思路，以色成斑，强调色彩之感受，不见画意之彷徨。
釉里红高足杯元代釉里红本是元朝人景德镇始创。铜红釉烧造时难度很大，稍微控制不好就会“灰飞烟灭”，痕迹全无。在画意受宠的元朝，有这样的作品出现，大体上是不合时宜的，加之这种抽象力极强的表现手法，让汉人颇不适应，所以产量低于景德镇当时其他所有品种，也是合理的事情。
内红釉外釉里红点彩纹碗釉里红彩斑帖花明朝整个一朝，未见色斑作品再占有一席之地。汉人的务实精神引领景德镇制瓷业，带有画意的作品统治了瓷业江山，要不是近年景德镇珠山明代官窑遗址出土一件红斑大碗，我们真不能想象景德镇在明初还做过这样的探索，尽管这个唯一的红斑大碗装饰得有些可笑，但正是有这样的错误，人类才得以正确前行。
清代是瓷器百花齐放的时期，以纹饰作为表现形式，以釉色作为表现形式，这两大阵营都有佼佼者。而色斑类作品由于不是汉文化的传统审美，零星几种虽尽情出场，亦显得羞羞答答，未能摸索出新路，因而形不成规模。
清康熙虎皮三彩撇口碗先是虎皮三彩。康熙一朝恢复、创新的品种最多，虎皮三彩算是创新。虎皮三彩是素三彩的变种，它将素三彩的一贯陪衬地位升至主角，让*绿紫三色尽情展现，让没有规律形成规律。这种斑状三彩被誉为虎皮三彩，名称取其意并非取其形。故宫博物院的虎皮三彩碗带康熙本年官窑款识，客观记录了当年的官方态度。尽管虎皮三彩有悖传统审美，非纯色非纹饰，取斑驳状，得新奇意。
清乾隆“桃花洞”观音瓶雍正、乾隆的窑变釉一直追摹古意，少量作品偶有呈现斑状，红底蓝斑或蓝底红斑。雍正款仿钧太白坛，红斑在腰间呈现环状，与口部红色呼应；乾隆款窑变釉钵形缸，红斑连成片，穿插于蓝色之中，气象万千；这类作品观图形有事先勾勒设计之嫌，并非完全浑然天成。清盛世瓷器中有此景象，可见天朝心态。
窑变釉钵式缸清乾隆乾隆时出现了一种创新品种，多颜色的色斑作品，俗称桃花洞。这类作品很容易被人忽视，也很难让人理解这是清乾隆时期作品，这是一种新潮思维，今天看来仍很前卫。观复博物馆藏桃花洞观音瓶，以吹釉方式将五种互不搭界的颜色吹上，红、*、白、蓝、绿，设色大胆，想法奇诡，为清代盛世之乾隆朝做了最好的注解。
本文摘选自《紫禁城》9年11月刊《淡妆浓抹总相宜色斑》原文作者：马未都