我们来看清朝同治皇帝瓷器底款特征。同治皇帝是到年。在位时间较短，仅有十几年的时间。这个时期的瓷器基本都是延续前朝，没有自己的创新。同治皇帝幼年登基，但朝*大权却掌握在慈禧太后手中，同治并未获得实权。而随着慈禧太后掌控的清*府在外国列强的侵略下，逐渐步入半殖民半封建生活，民族工业也受到重创从此衰退。御窑厂的生产力和瓷器烧制数量急剧减少，工艺低下，制作也非常粗糙，其制作量和传世量也不多。
同治瓷器官窑底款为六字款和四字款，整体字体布局工整，笔画粗，用笔拘谨，青花浓艳，个别有晕散。官窑器多用“大清同治年制”双行六字或“同治年制”四字楷书青花款，有楷书和篆书两种字体，青花及白地红彩器多用青花两行六字楷书款。只有红彩和金彩书写的有的有双圈。
少数仿康熙的白地红彩瓷用“同治年制”四字楷书红彩款。根据故宫馆藏同治官窑和御用瓷器来看，无论是官窑还是官窑御用瓷器底款都没有边栏，也就是无边框。这是一个特征，也是鉴定需要掌握的小技巧。
官窑还有少量“体和殿制”款的粉彩瓷，字体书写十分规范。另外，还见有金彩款、抹红款，在茶叶末、窑变釉瓷器上多见刻款。刻款有边框。
民窑款大致有两类，一是年号款，有"大清同治年制"和"同治年制"两种，以楷书为主，六字或四字两行；但是民窑落年款的极少。二是篆书印章款，草率工粗，虽然篆书图章款内容较多，特征就是字迹很潦草。堂名款有乐寿堂、务本堂、九思堂、治谷堂、竹雪轩、敬顺斋、涵德斋等。
业内有些学者总结出民窑款识的同治瓷器大多使用印章款，四字楷书，四字篆书，六字篆书都有，六字楷书的民窑款相对较少，大多书写非常工整，也没有边框，比官窑底款水准高很多。
民窑同治堂名款有“慎思堂制"、"务本堂制"、"竹雪轩制"等。
曾见过藏友提供两件民国仿同治瓷器，一件是粉彩八仙人物图帽筒底款，虽然是同治民窑流行的印戳打款，但字体过于工整，没有有草率之风，而且有些篆字的写法不符合同治民窑特征，“大”字写成“贝”，“清”字三点水是一竖划，色彩亦较为污浊。
另一件是民国仿同治胭脂红团鹤纹盘底款，同治本朝四字楷款的布局较为严谨，款字书写有力，有稚拙之风。而民国仿款书写虽然有力，但是很刻板，“同”字没有真款上宽下窄特点，尤其是“制”字下“衣”的横画起顿极为明显，与真品相差甚大。
民国仿同治瓷器底款还有一个特征就是有的器物底款有楷书款四字“同治年制”带双圈边框，这是明显的特征，同治时期底款基本没有边框，这也是判定是到代还是民国仿的特征之一。
同治时期瓷器烧造量不大，相对来说存世量也不多，因此就不能完全只采用底款特征来判定，那个时期瓷器的胎体比咸丰时更加厚重，胎质松釉色粉白或泛青灰，釉质较前朝显得粗糙。可以结合胎质加以判定。
还有就是同治时期绘画内容多带有封建迷信色彩，并从此成为晚清同治、光绪、宣统三朝瓷器装饰的共同风格。从官窑瓷器乃至同时期的丝织等工艺品，多用福、禄、寿、喜等吉祥如意寓意的图案作为主要装饰。也可以从绘画风格加以判定。
再有就是同治官窑器的胎质与咸丰时期的相近,洁白而精细;民窑器则胎质粗松厚重,也有的较为轻薄。以指轻叩圆器胎体,发出的声音较尖,似金属铜声,此时,为清末瓷器的共同特征。这就是我们所说的综合鉴定方法。
接下来说光绪瓷器底款。光绪是清德宗年号(—年)，在位时间不算短。光绪官窑款识主要是以楷书为主，楷书、篆书并用。官窑瓷器的款识是双行六字楷书“大清光绪年制”款，双行四字“光绪年制”楷款少见。楷书款近似颜柳笔法，峻峭飘逸，锋芒毕露。光绪款识的典型特征是字体工整严谨，用笔清新流畅，书写极为工整，笔力雄健，起笔时均用力下按，有些如美术字，看上去非常漂亮。无论是六字款还是四字款都没有边框。
光绪篆书款很少见，即使有也多为“大清光绪年制”三行六字排列。篆款笔画圆润，与道光篆书款相似。没有边框。有堂名款的光绪瓷器也不少，如有落“大雅斋”、“玉海堂”、“宜春堂”、“济世堂”、“天海堂”、“乐敬堂”、“满福堂记”、“长春宫制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等的瓷器，其中以落“大雅斋”款的瓷器最为精美。
光绪民窑也大多使用六字楷书款，内容是“大清光绪年制”，但书写潦草、字体歪斜，位置不正。民窑款还有落具体年号的，如“光绪辛巳年制”、“光绪十五年上月完立”、“光绪辛丑廿七年置”、“光绪九年世忠堂”、“光绪二十八年陶工仿制”等多种，年款一般不加圈框。光绪民窑的伪托款多用“康熙年制”、“若深珍藏”等。
在这里要着重说一下民国仿，民国时期仿古瓷器盛行，所以仿写前朝款识之风极盛。而且民国仿写款所涉及的年代跨度很大，从目前所见器物来看，上至宋元，下达宣统、洪宪，时间跨度近年。主要仿清代，同时也有臆造底款。
目前民国仿光绪款识器物较为多见，主要以“大清光绪年制”六字楷款居多，另见有“光绪年造”四字楷款、六字双框篆款、四字双框篆款及四宇阴文篆款等。
民国仿的字体主要有以下特征：有的字体略扁，缺乏清秀俊美之风，书写不端正；有的青花浓郁泛紫，属于含有工业钻料所致；有的用红彩色泽浅淡，款字不甚清晰；有的笔画粗细不匀，结体生硬。这些都是民国时粗瓷仿写款的典型特征。
曾有藏友提供粉彩人物图瓶底款，款字书写流畅，行楷韵味浓郁，书写者书法造诣不凡，但光绪时并不见有此类款识，故为民国臆造款式。这一点要格外注意。
最后我们来看宣统瓷器，宣统是我国封建王朝的最后一个皇帝，也是清朝的末代皇帝，爱新觉罗溥仪从年到年在位三年时间。
清宣统历史虽短，却仍在烧制官窑瓷器，景德镇最后一批官窑瓷在御窑厂内烧造完毕，从而结束了中国帝制下的官窑烧造制度。宣统瓷器工艺精致，形制端正，胎釉纯净，彩饰工整。
宣统官款，有青花、红彩与墨彩款。款识书写规整，排列有致，笔路圆润有力，青花款料色深浓鲜亮且不晕散。青花款都是楷书，字体工整清秀，色泽明快，为六字款，内容是“大清宣统年制”，两行竖写式，无圈栏。
宣统时期还有部分纪年款器，有的是“宣统二年继世堂”，有的是“宣统庚戌宜春堂”、“宣统己酉宜春堂”。写明“坤宁宫祭器”字样，是皇家的祭器。
民窑器物一般没有年款。民窑款识常署干支纪年款和图记款，书写比较草率。
编后语：明清瓷器底款标识特征系列就全部更新完毕了，从明朝洪武皇帝朱元璋到清朝宣统皇帝爱新觉罗溥仪时期瓷器底款特征。按理说，无论是什么藏品的鉴定，都应该秉承上手的原则，本不应该通过图片进行鉴定，但很多时候朋友开口，或者是地域相隔的原因无法上手，只能看图片的时候，瓷器底款标识特征的鉴定就有了优势。
瓷器底款的标识特征学习其实真的非常重要，我们说画可以模仿的惟妙惟肖，而字却无法模仿的一模一样。明清时期的瓷器底款都是由专人设计专人书写的。无论是运笔、笔锋、笔韵都有独特的固定的特征，就像每个人自己写次自己的名字，哪怕没有几个是完全一样的，但是笔迹特征都是自己的，而别人模仿你的名字，无论写得多么的像，都无法体现出你的字体的特征。
司法鉴定中有一项内容叫笔迹鉴定，目前也已经运用到了瓷器底款的鉴定中，虽然瓷器底款的鉴定不是鉴定瓷器唯一的方法，但却是非常有效、非常重要的方法之一。通过学习，你一定会有很大的收获。