年，中国工人在修建陇海铁路时，不小心在洛阳邙山一带毁坏了部分唐代墓葬。在这一墓葬当中，大量以*、绿、白三色为主的陶器被考古队员们挖了出来。由于史料中关于这类唐代陶瓷的记载甚少，以至于当时人们甚至都不知道该如何将其命名。
这批陶瓷被挖掘出土以后，经由铁路被直接运往至北京，引起了当时著名学者的高度赞赏。也正是在这时，这批唐代陶瓷被冠以一个非常符合其艺术特点的名字——“唐三彩”。
在此之后，越来越多的唐三彩在洛阳地区被人们发现、挖掘，其数量之多、色彩之美令人惊叹。作为在中国历史上昙花一现的烧炼风格，唐三彩为何令后世无数人深深着迷？下面，本文将分为工艺、釉色及器型，浅析唐三彩的艺术特点。
一、唐三彩的烧炼技艺
陶瓷一词虽然经常被我们连在一起使用，但陶器与瓷器却是两个完全不同的概念。瓷器，其原材料一般为高岭土、莫来石及瓷石，它们大多产于景德镇的高岭村附近，经由烧炼过后被覆以一层耐高温的釉。从外观来看，未被彩绘的瓷器多为白色，质感清脆容易破碎。
陶器，其原材料主要为粘土，且烧制温度较低，制作起来极为方便。正因如此，陶器的诞生时间要早于瓷器整整几千年，考古学家发现的最早的陶器甚至来自于石器时代。由此可见，单论陶器与瓷器的工艺技术，瓷器显然要胜出许多。
从外观上来看，唐三彩的表面大多绘制多彩的图案，看上去和定窑白瓷、龙泉哥窑青瓷非常相似。但实际上，唐三彩并非是瓷器，而是低温釉陶器的一种。之所以唐三彩能够呈现出鲜明的颜色，其原因在于其表面会被刷上一层经由烧制而成的彩釉。
这种彩釉的制作方式，按照当下的眼光来看并不复杂，但在距今上千年的唐代社会，这一工艺的出现足以证明唐朝手工业的繁荣兴盛。
首先，工匠会用含有铜（绿色）、铁（*色）、锰（紫色）、钴（蓝色）、锑（浅*）等化学原料的釉料作着色剂，再在其内部加入铅、铝用以加速釉料的熔炼，使得各种釉色互相渗透。时间久了以后，这几种颜色互相交融，还会产生出新的颜色，并最终将其刷在唐三彩的胎衣上。
看起来似乎很简单，但实际上整个制造过程是非常复杂的。这是因为整个唐三彩的全套制作流程可以被概括为二次烧炼法。上述提到的烧制色釉，是整个工艺的第二项环节，第一个步骤则是制作胎体。
制作唐三彩的矿土，需要经由挑选、春捣、淘洗、沉淀、晾干这五道环节，再将其放入至唐三彩的模具当中。由于是低温烧制，因此在铸造胎体时，窑内的温度要被控制在摄氏度左右，等待其固定成型以后，这才算完成了整个流程的第一项环节。
色釉含有各种氧化金属，因此其烧制温度不能太高，一般被控制在摄氏度左右。在现代社会，人们有各种仪器来监测窑内的温度，但在古代社会，工匠只能用自己的经验来判断窑内的火候如何。
经由上述两大环节以后，唐三彩就可以被正式烧制而成。如今，人们仿造、复制唐三彩的技术工艺已经发展的相当完善，这使得唐三彩的艺术水平得到了进一步的提高。在文物市场上，现代烧制而成的唐三彩同样是非常珍贵的艺术品，并远销至海外多个国家。
二、唐三彩的釉色美
1、陶器釉色发展史
通过考古研究，学者发现中国古代的陶器，大多以单色陶为主。例如，在两汉时期，这时民间及皇宫所使用的陶器，主要为绿色釉陶以及棕色釉陶。直到魏晋南北朝时期，陶器上的色彩才得以突破，从单一色调发展至双重色调。
只不过，这时的双色釉陶器虽然已经出现，但整体数量较少，单色陶仍然为时代的主流。但至少可以确认的是，南北朝时期施釉技术已经有了很大程度的发展，并直接影响了唐朝时期的上釉技术发展。
2、唐三彩的釉色特征
到了唐朝时期，釉色可以说是唐三彩的主要艺术特点，在一件陶器上同时使用*、绿、白三色，这在唐朝可以说是一次大胆的首创。并且，唐代工匠们还根据前朝已有的*、绿、白蓝、褐等基本色调，配置出许多更为美丽的釉色。
例如，根据基础的*色、蓝色配置出颜色更为鲜明的深*、浅绿，根据*、绿、白、蓝等基本色调的融合，配置出独特的绚丽颜色。色釉烧制完成以后，工匠们将其覆盖在各式各样的胎器上，制作出让人们流连忘返的唐三彩。
除了釉色的种类丰富以外，唐代工匠的施釉手法同样值得称道。在纯白的胎体上施釉，你认为只是将其完全覆盖在表面吗？实际上，根据如今出土的唐三彩，我们可以发现古人在释釉时，既可大面积泼盖，也可随意点缀，釉色有深有浅、可浓可淡，使得唐三彩具备更为鲜艳亮眼的装饰效果。
举个例子，唐三彩主要以人物造型、动物造型及器皿造型这三种为主。其中人物造型与动物造型的釉色使用，有着较大不同的施釉特点。像是人物造型中的贵妇，其釉色通常非常华丽鲜艳，施釉主要以浓、深、广为主要特点。但那些自然界的动物，自釉色使用则普遍较为淡雅，多以单色或双色为主，工匠在施釉时也会尽量追求点到为止，以保证实物的逼真程度。
三、唐三彩的造型美
上面提到，唐三彩的主要造型可以被分为三大类，分别为人物、动物以及器皿。不同的造型，均有不同的艺术风格，一起来看看吧。
1、人物造型艺术特点
唐朝时期的人物陶俑品种多样，且风格主要以写实为主。例如，丰韵娴雅的贵妇俑，生动形象的体现出唐朝以丰腴为美的时代风貌。年被考古发现的洛阳北窑墓，其内部出土的三彩女坐俑妆容浓艳、造型华丽、丰满圆润，向世人展现出盛唐时期的美人魅力。
除了丰韵娴雅的贵妇俑以外，唐三彩人物俑还有武士俑及胡人俑两大类。相较于贵妇，这两类陶俑的整体风格为身材魁梧、面容严肃，装饰性线条的应用非常广泛。从这一点来看，唐三彩在制造男性陶俑时，更多追求其人物的整体形态，这与贵妇俑追求面部仪容有着较大的区别。
2、动物造型艺术特点
唐三彩中的动物俑数量非常丰富，这与其自身性质为陪葬用具有着十分紧密的关系。在各式动物俑当中，三彩马俑的出现频率较高。从这一点上也能够看出，唐朝人热爱马匹的时代风貌。
众所周知，唐朝主要实行对外开放的*策。马匹在那个时代主要被视作为交通工具，在推动各国之间展开商业贸易方面起到了非常重要的作用。等到中唐时期，由于各地战乱频生，马匹又可以用来征战疆场、保卫边防。因此，唐代动物俑中多以三彩马为主。
唐代工匠在制造三彩马俑时，相较于其面部塑造，工匠往往更关心其整个身躯的装饰性线条。根据当前已出土的各式三彩马俑，可以看到这些三彩马有的神勇、有的彪悍，造型既丰富多样又各具特色，整体上呈现出一种积极向上的活力，这也足以彰显大唐盛世的主基调。
3、器皿造型艺术特点
相较于人物俑以及动物俑，唐三彩中的器皿造型相对较少，但值得一提的是，唐三彩中的器物皿造型，大多都融合了邻国器皿的造型样式，这一点是非常罕见的。
例如，上世纪洛阳地区曾出土一个唐三彩鸳鸯纹枕，其造型不仅结合了中国前朝的艺术传统，同时还结合了波斯、阿拉伯等国家的器皿造型特点。这种结合中西方艺术传统的唐三彩器物皿，自从被发现以后便在国际上饱受赞誉。
不光如此，唐三彩器物皿的细节刻画同样非常精致，整体造型呈现出圆润流畅、栩栩如生的艺术特点。例如，上世纪洛阳出土的三彩荷花盘，其中心区域以莲花为主体，周围八朵莲花栩栩如生，从远处看完全可以以假乱真。
结语
综上所述，在千年以前的盛唐时代，由于社会经济的高度繁荣、思想文化的高度开放及*治上的高度统一，唐三彩得到了前所未有的发展，并形成了独具特色的艺术风格。
只不过，唐三彩就如同中国古代文艺史中一颗转瞬即逝的璀璨明珠，兴盛不到百年便逐渐退出了历史舞台。幸运的是，唐三彩作为唐朝时期的主要陪葬器具，最终在千年后的现代社会被我们重新发现，这些珍贵的历史文物这才得以重新被我们所认识。