作为建国十周年建成的
“首都十大建筑”之一，
人民大会堂首先给人的印象，
就是大型集会召开的地方。
然而很少有人知道，
这个从设计、建造到装潢
耗时不到一年的“庞然大物，
却是除故宫外的另一座艺术品宝库。
从建立初期到现在，
人民大会堂共收藏了多件作品。
这些来自民间，由人民创作的工艺精品，是如何走进神圣、庄严的人民大会堂的？它们又有着怎样不为人知的故事呢？下面来一一为您揭晓。
铁打的“迎客松”
人民大会堂贵宾接待厅内，有一棵“迎客松”，但它是一幅铁画。这幅铁画是画家和铁匠作品的结合，由安徽省著名新安派画家王石岑与民间铁画艺人储炎庆共同完成。
当时，王石岑脚穿纱袜，站在拼凑起来的竖2.5米、横4.5米的巨幅宣纸上面，奋笔纵横，几易其稿。当画稿终于完成时，储炎庆带着他的八大艺徒和几十个工人，将制作车间搬到合肥模型厂，按照画稿潜心进行锻制。
铁画《迎客松》从枝干到主干的组接奇巧无比，重重叠叠。枝干上一圈一圈的鳞皮，有凸有凹，有明有暗，正是各种形状的锤痕所显示出来的效果。而它的每一节小树枝，由60到80枚松针为一组锻接而成。
当年，没有电焊机，全部通过手工，一根一根锻打出来，然后加工成松花、松枝，耗费工时不计其数，可谓千锤百炼。在连接主枝干的时候，工人将刚刚从炉里烧红的枝干趁热合成在一起，持续的时间只有几秒钟，需要多人配合，步调一致。
最终一幅由公斤熟铁，用最原始、最耗时、最耗工的锻钢技术锻造而成的巨作终于完成。《迎客松》制作完成后，被送到了人民大会堂安徽厅。不久，周恩来总理到安徽厅观赏，大为赞赏：“这幅铁画做得太好了！铁打的迎客松，象征我们祖国的万古长青，再说我们中国人好客，迎客松的寓意很好。它既有*治气派，又有艺术魅力，是美与力的最佳结合。”
就这样，周恩来一眼看中了这幅《迎客松》，并指示工作人员将其重新安置于接待厅，作为中国人民友好、好客的象征，广迎五洲宾客，广结四海朋友。
总理一手托起的狮子
年新中国的第10个国庆节，中外宾客欢聚人民大会堂，在宴会厅门口，周总理信步走到一对两米多高的古铜色狮子面前，指着它们对外宾说：“我可以用双手把它举起来！”话音未落，只见总理双手轻而易举地一下子就把狮子托起，让一旁的外宾看得目瞪口呆，好生疑惑。
奥秘在哪？周总理笑着说：“非我力能举鼎，这不是铜铸的狮子，而是福州脱胎漆器仿紫铜大对狮。”一时间，在场的外国友人无不惊叹，盛赞中国工艺的高超，福州脱胎漆器也因此名声鹊起。当时陪同的郭沫若先生还写下了“视之九鼎兀，举之一羽轻”的诗句，赞誉这种神奇的漆器制作工艺。
这一对神韵独特、质地轻巧的仿紫铜狮子由我国著名脱胎漆艺专家李芝卿制作，它们至今摆放在人民大会堂的北大厅。关于仿紫铜狮子的创作灵感，还是源于李芝卿游览福州西湖公园时，看到一座名为开化寺的老庙门前的一对石狮子。它们完全不同于北方派狮子的威武，而是充满了南方的灵气与温和。
李芝卿他心想，何不以这对石狮子为模型，脱制出一种新型的作品呢？中国人好客，在宴请招待中外宾客的人民大会堂宴会厅门前，放置这样一对造型的狮子，既能表现出中国传统建筑文化和吉祥文化的特点，又能让中外客人感受到福州脱胎漆器的独特魅力。
可是，用轻巧的漆器表现厚重、威猛的狮子，似乎能难想象，可以说，漆器不是塑造狮子的最佳载体。李芝卿决定将自己独创的仿制古铜器的方法用于脱胎漆器狮子的制作。几个月之后，脱胎仿紫铜大对狮制作完毕，并送往人民大会堂。在安装时，这貌似千钧难举，实乃一指可移的狮子深受工人们的喜爱，它们栩栩如生，憨态可掬，俨然成了人见人爱的“狮子王”。
差点被“枪毙”的瓷板画
年，随着人民大会堂装修完毕，年仅37岁的王锡良为自己赢得了前所未有的声誉。为他带来巨大荣誉的工作，就是为人民大会堂江西厅创作大型瓷板画《革命摇篮井冈山》。画1米多高，3米多宽，整幅作品气势雄浑。
从元代开始，江西景德镇就是中国的制瓷中心，并从明洪武年间开始设立“官窑”专为皇家生产陶瓷。清康熙、乾隆年间，景德镇官窑瓷器中开始出现绘有中国画图案的陶瓷作品。但国画是平面的，陶瓷是立体的，陶瓷绘画材料笔法与国画也存在差异，想在陶瓷上呈现中国画的效果是一件极其困难的事情。
当然，在王锡良看来，这些基本的技艺并不算难，而难在要画出没有画稿可循的井冈山全景。而且在此之前，从来没有人用现实主义题材，完成这么大的瓷板。
王锡良向领导要求去井冈山实地体验生活，充实画作的内容。“井冈山那么大的山，几个哨口我都是靠脚量着去”。王锡良带着干粮在山上住了十多天，写生的纸就用了上百页。半个月后，王锡良开始根据写生的素材进行创作。烧制完第一块时就有人议论纷纷，因为他不是用玻璃白填底色，而是直接将色料填绘在瓷胎上，再罩雪白、水绿之类颜色，简化了工艺，但画意更浓。”
王锡良的作品在景德镇艺术瓷厂烧制出来后，被送往省城南昌，果然引起了一些议论。王锡良被通知立即赶往南昌解释此事，景德镇其他人画的都得到了肯定，就王锡良的过不了关。来不及再重新画了，王锡良决定*一把，拿到北京试试看。结果作品一到北京，其他人的被刷下来了，瓷板画就留了王锡良这块。因为专家们对他新表现手法的探索给予了很大的肯定。最终，王锡良创作的《革命摇篮井冈山》以其大气磅礴得到了一致赞扬，挂在了人民大会堂江西厅，挂了许多年。
刻在石头上的“丰收”
年国庆前夕，正逢人民大会堂落成，北京城内“双重喜庆”的氛围尤其浓烈。一件名为《五谷丰登》的青田石雕作品，也带着“丰收”的气息，走进了人民大会堂。有美学家在看了这件作品之后，如此评价：石头给了作者以灵感，而作者则给了石头以永恒的生命！林如奎以《五谷丰登》来为这件作品命名，告诉人们：生活的富裕谁都向往，而这种向往也需要勤劳来完成。
毛泽东唯一题字的画
年7月上旬，傅抱石接到任务为人民大会堂创作一幅巨制迎接建国10周年，合作者是岭南派的关山月。而画幅之大在中国绘画史上也不多见，宽9米、高6.5米。毛主席为此幅画题字“江山如此多娇”，然后由中央工艺美术学院张正宇教授负责把六个字放大描摹在画面上。
当代“中国松王”之作
*山有四绝：奇松、怪石、云海、温泉，首绝当推奇松。刘晖乃*山人，生于斯，长于斯，从小放牧村前屋后的松林间，所以对*山松情有独钟。他画的松堪称一绝，人民大会堂正门巨幅国画《迎客松》就是其代表作。
当代中国画大师*胄赞：“从古代到现代，还没有一个画家像刘晖这样对松树作了这样深的研究。”为了寻觅那些常人难见的奇松，刘晖履艰历险，足迹遍及*山的角角落落，还曾一不小心从悬崖跌落下去。
伫立在这幅画面前，云涛中的古松仿佛让人感觉到强烈的生命呼唤。在人民大会堂宽阔的大厅中，仿佛看到顶天立地的巨人，不得不让人进行深刻的哲理思考。
悬挂的第一幅油画
年，人民大会堂开辟重庆厅，以画三峡题材出名的陈可之被选中为重庆厅作画。其创作颇有些记录现实、怀古抚今的味道。陈可之用了一个多月创作《三峡晨曲》。由于不能折叠，重庆后来找了一辆加长的车，才把这幅长5.7米，宽1.5米的《三峡晨曲》不卷不折地运到了北京，它成为了第一幅悬挂在人民大会堂里的油画。
八张画拼接而成的巨幅国画
年6月，自幼习书画，曾拜李苦禅门下的崔如琢接到人民大会堂的邀请，要他为二楼回廊北侧的墙壁创作一幅国画。画什么是个问题，背面傅抱石和关山月的作品是一幅山水，按照中国画的题材，花鸟当然是首选。于是崔如琢提出画荷，他说，“荷”，象征“和”，有“和谐”之意。荷叶的风，谐音“逢”，意味“和谐逢盛世”。最终，这张巨幅国画被命名为《荷风盛世》。年初，在盛大的仪式后，《荷风盛世》被正式悬挂在人民大会堂二楼回廊北侧的墙壁上。由八张画拼接而成，画心长18米、宽2.8米，装裱完成之后，长20米，宽度到达3米多，画面总面积比其背面墙壁上的《江山如此多娇》要大三分之一。
首幅描绘北京风光的画作
6年，邱汉桥创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂，成为首幅人民大会堂收藏的描绘北京风光的画作。该画长5.3米，高2.1米。
《金秋无际》描绘的是秋天的香山，朱砂渲染出了鲜艳的红叶，潺潺清泉弯曲流泻，意境悠远。表现祖国山河的壮丽。
据介绍，之所以用《金秋无际》替下潘天寿的《松》，主要是因为画作所在的位置——浙江厅、广东厅之间的空地是重新装修的，是专供游人照相的场所，墙壁是棕*色麻面的大理石，《金秋无际》更符合这里的新环境。
人民大会堂珍藏的其他绘画作品
*廷海《江山永固水长流》▼
*廷海先生是著名山水画大家，他独创的新江南山水画和深厚的学术理论著作，使他成为新金陵画派的杰出代表和领*人物之一，被中国文联评为中国画坛百位杰出画家。
年*的十八大时，*廷海应邀为人民大会堂创作巨幅山水画《江山永固水长流》，这是继傅抱石的《江山如此多娇》以后，江苏山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典之作。
刘国辰《硕果累累》▼
河南66岁的退休工人刘国辰创作的国画作品《果实累累》于7年被人民大会堂收藏。
唐嵒《报春图》▼
画家唐嵒的国画作品《报春图》于9年5月也被人民大会堂收藏，素材来源于他喜爱的梅花，而民间则因他多画梅，给他起了“东方一枝梅”的雅号。
陈清泉《气壮山河》▼
年春天刚刚来临，中国书画院山水画艺委会主任、中国国际书画研究院副院长、著名画家陈清泉先生的巨幅国画《气壮山河》被人民大会堂收藏。
王成喜《报春图》▼
作者王成喜，中国著名国画艺术家，生于河南省尉氏县。画作于年为人民大会堂所作，画面长8.5米，高3.2米。用红梅表现改革开放后中国生机勃勃的景象，讴歌各族人民坚忍不拔的奋斗精神。
王天胜《鹤翔昌瑞》▼
作者王天胜，年12月生，祖籍山东省文登。9年应邀为人民大会堂创作巨幅工笔画《鹤翔昌瑞》。
卢志学《山高水长》▼
作者卢志学，年生于吉林省扶余县，祖籍山东。《山高水长》长6米，宽3.5米，创作历时近4个月，既显现了关东山水的浑厚大气，又纵情呕歌了祖国山河的雄阔壮美。
苏百钧《孔雀凤凰花木图》▼
作者苏百钧，年8月生于广东广州。中国美术家协会会员，中央美术学院教授。9年，受邀为人民大会堂金色大厅绘制5.45米、3.02米的巨制《孔雀凤凰花木图》。
于志学《北国风光》▼
作者于志学，年生于黑龙江肇东市，冰雪山水画创始人，作品质朴、粗犷、沉雄，力显关东山水的阳刚之美，作于9年。
陈奕纯《国色天香》▼
作者陈奕纯，年2月生于广东，现任中国书画院院长，中央中国画院院长。这一画幅巨大的作品，把雍容华贵表现得淋漓尽致。
伍启中《小鸟天堂》▼
伍启中，广东新会人，广东画院副院长。其画作《小鸟天堂》长3.1米，宽2.1米，于5年1月26日被人民大会堂收藏。
周秀廷《松鸽颂》▼
《松鸽颂》屏风，年周秀廷所作。周秀廷，福建莆田人，著名画家。
人民大会堂珍藏的书法作品
除国画外，书法也是人民大会堂悬挂最多的艺术作品。其中最著名的是悬挂在金色大厅的《中华颂》，其作者是启功先生的弟子——张志和。
书法与铁术的完美统一
巨幅铁艺书法作品《中华颂》，由国家行*学院张志和教授用榜书大字书写，国家行*学院魏礼群院长审定后，再安徽芜湖铁艺大师储金霞女士携弟子将其锻造成铁艺书法，是书法艺术与锻铁艺术的完美统一。
这幅巨作镶嵌于人民大会堂中央大厅中央金色大厅内，得到国家领导人的充分肯定。《中华颂》长18米、高3.72米，每字径尺，书艺焕彩、顽铁生辉，规模空前，堪称绝品。
除此之外，还有东大厅的巨幅隶书《到韶山》以及澳门厅的书法《九九归字图》等等。
◎本文转载自“书画超市”，原文有修改，图文版权归原作者所有。